法國印象派畫家的版畫創(chuàng)作研究_26150.pdf

1、十九世紀的法國,一場轟轟烈烈的版畫復(fù)興運動如火如荼,版畫藝術(shù)的地位也得以提高。因此,這一時期被美術(shù)史學(xué)家稱為“版畫復(fù)興時代”。相比較早期單一形式的雕凹線銅版畫,“復(fù)興時代”興起的腐蝕銅版畫更具創(chuàng)造性的表現(xiàn)手法和自由性的內(nèi)容形式,使銅版畫的蝕刻技法更加完善和成熟。表現(xiàn)手法和內(nèi)容形式的多元化,使得銅版畫徹底擺脫了復(fù)制的功能,成為畫家抒發(fā)情感的一種藝術(shù)手段,以色彩著稱的早期法國印象派畫家也熱衷于銅版畫的創(chuàng)作。
　　 法國印象派油畫已為

2、人們熟知,而同時期法國的版畫卻鮮有人認識,但它在世界繪畫史,尤其版畫史上有著非同尋常的意義,通過對法國印象派畫家的版畫創(chuàng)作的了解,可以更全面地認識那個時代藝術(shù)家兼收并蓄的博大襟懷與非凡的創(chuàng)造力,筆者認為“印象派畫家的版畫”這一說法比“印象派版畫”更合適。
　　 法國印象派畫家的版畫,在攝影術(shù)、工業(yè)化沖擊下,版畫自身的魅力也越來越為藝術(shù)家所認識。同時,他們的版畫作品,為推進版畫的發(fā)展起到了積極的作用。因此,討論印象派畫家的版畫創(chuàng)作