游走于大小傳統(tǒng)之間——中國(guó)古典戲曲的生存狀態(tài)研究_15846.pdf

1、傳統(tǒng)習(xí)見(jiàn)認(rèn)為，戲曲純屬通俗文藝，戲曲文化是一種通俗文化。然而，如果聯(lián)系中國(guó)古代戲曲真實(shí)的生存狀態(tài)以及古典戲曲的內(nèi)在文化精神和藝術(shù)特質(zhì)來(lái)觀照戲曲的文化本質(zhì)，則可發(fā)現(xiàn)，這種觀念失之偏頗。實(shí)際上，古典戲曲既是中國(guó)文化的一個(gè)組成部分，同時(shí)也是中國(guó)文化的主要載體之一，俗文化品格只是它的文化品格之一，其中不僅浸染著濃厚的儒家思想的品格，而且也不乏中國(guó)古典藝術(shù)的優(yōu)雅品格。鑒此，本文接受人類(lèi)學(xué)理論框架中的大、小傳統(tǒng)之說(shuō)，整合通俗文化和民間文化等相關(guān)的理

2、論資源，以戲曲史料為對(duì)象，結(jié)合戲曲改編和戲曲禁毀等生存機(jī)制來(lái)探討中國(guó)古典戲曲的生存狀態(tài)、文化本質(zhì)與功能、藝術(shù)特征及其在傳統(tǒng)文化中的定位。本文包括緒論、正文和結(jié)語(yǔ)三大部分。
　　 緒論，探討選題的研究背景。主要包括:大小傳統(tǒng)概念的提出以及人們?cè)谑褂眠@一文化分析工具時(shí)的不同闡釋、本文的研究旨?xì)w、研究現(xiàn)狀、主要文獻(xiàn)來(lái)源、分析框架和研究方法等。
　　 第一章，描述并分析戲曲的多維游走特征及其對(duì)古典戲曲藝術(shù)個(gè)性的影響。戲曲的多維游

3、走特征可以從兩個(gè)層面來(lái)考察，文藝本體層面主要體現(xiàn)為戲曲活動(dòng)的“主體之游”和戲曲表演的“舞臺(tái)之游”，外部生存層面體現(xiàn)為“地域之游”、“階層之游”和“功能之游”。“主體之游”呈現(xiàn)了戲曲在古代社會(huì)各個(gè)階層游走的現(xiàn)象;“舞臺(tái)之游”對(duì)戲曲藝術(shù)的審美特征如戲曲表演的虛擬性、寫(xiě)意化、程式化以及注重唱念做打等技藝的精湛性等產(chǎn)生了深刻的影響;“地域之游”既影響了古典戲曲獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌的形成，又顯示出了古典戲曲極其強(qiáng)盛的生命力;“階層之游”的艱難游走狀態(tài)造就

4、了戲曲文化的豐富和精美;“功能之游”則反映了戲曲活動(dòng)社會(huì)功能的變遷。
　　 第二章，對(duì)戲曲文化的本質(zhì)和定位作靜態(tài)分析。作為中國(guó)文化的主要載體之一，一方面，戲曲文化中同時(shí)內(nèi)含著大傳統(tǒng)和小傳統(tǒng)，另一方面，戲曲文化中又存在著大傳統(tǒng)和小傳統(tǒng)的交匯以及大小傳統(tǒng)一致認(rèn)同的文化成分，因此，戲曲既無(wú)法歸類(lèi)于大傳統(tǒng)，又難以歸類(lèi)于小傳統(tǒng)，而是居于大、小傳統(tǒng)之間的“中間形態(tài)”，這顯示出了古典戲曲的獨(dú)特文化本質(zhì)和個(gè)性。
　　 第三章，探析戲曲“

5、動(dòng)態(tài)游走”的生存狀態(tài)。戲曲游走于大小傳統(tǒng)之間，包含兩個(gè)方面的意味，一是指文化觀念上的，體現(xiàn)為崇高化和娛樂(lè)性的二重變奏;一是指審美趣味和審美風(fēng)格上的，體現(xiàn)為雅與俗之間的逡巡。深入考察戲曲“動(dòng)態(tài)游走”生存狀態(tài)的原因，則可發(fā)現(xiàn)文人與藝人的關(guān)系主導(dǎo)著戲曲的游走軌跡。
　　 第四章，從戲曲改編和戲曲禁毀兩種現(xiàn)象考察戲曲“游走”的生存機(jī)制。戲曲改編體現(xiàn)的是大、小傳統(tǒng)之間相參相融的關(guān)系，戲曲禁毀與反禁毀則是大、小傳統(tǒng)之間的相互較量，戲曲禁毀的