荒誕中的現(xiàn)實——(房間)的文體分析_23832.pdf

1、戲劇作為一種重要的文學形式，具有鮮明的文體特征，但是語言學家對戲劇文體的研究較少，且目前大部分都圍繞著會話分析、話輪轉(zhuǎn)換進行，而從前景化的角度對戲劇文本進行的研究較為鮮見。本論文以語言學、文體學理論作為基礎，以2005年諾貝爾文學獎獲得者哈羅德·品特的首部荒誕戲劇《房間》為研究對象，運用前景化理論和言語行為理論從全新的視角探究戲劇文本的文體學特征。
　　 前景化是形成戲劇文體風格的重要途徑，因此被廣泛應用于文體學研究，可分為兩類

2、：偏離(質(zhì)量前景化)和超常規(guī)(數(shù)量前景化)。前者指偏離或違背常規(guī)語言的現(xiàn)象，主要通過變異來實現(xiàn)；后者指某個語言現(xiàn)象以很高的頻率出現(xiàn)時，它就從背景中凸顯出來構(gòu)成超常規(guī)，從而吸引讀者的注意力，重復和平行為其主要手段。在《房間》中，人物之間重復的臺詞和看似毫無意義的對話實現(xiàn)了前景化的效果，揭示了劇中人物隱秘的思想和行為動機，展現(xiàn)了現(xiàn)實迫使人們言語及行為荒誕的主題。言語行為理論為本研究提供了另一重要的理論依據(jù)和分析工具，可用于揭示戲劇中微妙、復

3、雜的人際關(guān)系，充分展現(xiàn)了人物對話的荒誕性?；谏鲜鰞煞N理論，本研究揭示了《房間》這部作品獨有的文體特征，揭示了荒誕戲劇是如何通過戲劇語言來表現(xiàn)人物性格、關(guān)系及戲劇沖突從而增強文體效果，揭示了隱藏在荒誕形式背后的現(xiàn)實主題。
　　 本文分析表明，不同語言層面上的前景化特征可從多個維度展現(xiàn)戲劇人物的思想及性格特征。主人公蘿絲的語言簡單而直白，平均句長僅為5個詞，極少使用超過三個音節(jié)的難詞、大詞，與現(xiàn)實生活中人物對話極為相似，但是內(nèi)容重

4、復、無意義且毫無邏輯，形式荒誕。而根據(jù)言語行為理論的分析，本論文作者發(fā)現(xiàn)說話人為了達到真實目的往往遵循言語行為原則，從而透露出其看法、態(tài)度及說話雙方之間的關(guān)系與沖突?？偠灾?，《房間》突破了傳統(tǒng)戲劇語言上邏輯性與連貫性的桎梏，而是將簡單乏味的語言用到超出人們的忍耐限度，讀者才體會出人物的異常及怪誕。戲劇中人物的異常與怪誕，又恰好表現(xiàn)出現(xiàn)實社會的荒誕。
　　 通過作者研究表明，荒誕戲劇文本也存在許多前景化特征和言語行為理論研究的可