元代文人花鳥畫“野逸”審美特征研究_9591.pdf

1、“野逸”作為中國傳統(tǒng)繪畫內(nèi)在審美特征，形成了一種獨特的美。古代文人在中國傳統(tǒng)文化尤其是老莊哲學思想及禪意思想、禪宗美學精神的影響下，尋求一種讓生命回歸本真的生活狀態(tài)和逍遙自由、清淡、樸素的生活態(tài)度。元代，文人之士獨有的憂患意識和憤懣的感傷情感，促使野逸美的發(fā)生，他們的審美意識、審美觀念、審美趣味也隨之發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變。文人畫家們寄情于山水，回歸本真，以書、畫怡情，描繪主體意境，推崇清新野逸之感，追求超凡脫俗的人文精神。
　　論文共

2、分為前言、主體和結(jié)論三個部分。前言部分涉及論文選題緣由和研究內(nèi)容、方法及創(chuàng)新之處，并仔細分析本課題國內(nèi)外研究現(xiàn)狀。
　　論文主體部分共分為三章，主要從元代文人花鳥畫“野逸”風格的成因、元代文人花鳥畫“野逸”審美特征表現(xiàn)以及當代寫意花鳥畫創(chuàng)作對元代文人花鳥畫“野逸”繪畫語言的師承與變革的審思三方面進行分析研究。第一章首要講述了“逸”與“逸格”淵源及“野逸”概述。主要從“逸”的美學內(nèi)涵，“野逸”概念來探究，使之更清晰了解“野逸”這一繪

3、畫中獨特的審美風格，其次論述了元代“野逸”審美思想產(chǎn)生的時代背景及社會因素和傳統(tǒng)文化對審美趨勢的影響。第二章主要講述元代文人花鳥畫“野逸”審美特征的表現(xiàn)，主要分析元代花鳥畫代表畫家主體心理結(jié)構(gòu)和野逸的含義在藝術(shù)作品中的具體呈現(xiàn)，從而來敘述“野逸”中簡淡、放逸的“水墨至上”。第三章主要講述當代寫意花鳥畫創(chuàng)作對元代文人花鳥畫“野逸”繪畫語言的傳承與變革的審思。審視元代花鳥畫演變歷程的精要,了解其謹嚴與放逸的審美品格，從而以重新認知花鳥畫的本