臺(tái)灣“無根一代”流散寫作研究_29559.pdf

1、以于梨華、白先勇、陳若曦、聶華苓四位臺(tái)灣“無根一代”為代表作家的文學(xué)創(chuàng)作是典型的流散寫作,這種寫作有其基本模式、審美特征和文化價(jià)值。
　　臺(tái)灣“無根一代”流散寫作的基本模式互不相同,各具特色。於梨華的流散寫作是在異鄉(xiāng)、準(zhǔn)故鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)三地之間的“原鄉(xiāng)”過程,抒寫“無根一代”因失根而來的精神痛苦。白先勇的流散寫作站在精英主義立場,以傳統(tǒng)文化的式微表達(dá)流散者心靈的巨大創(chuàng)傷。陳若曦游弋于政治的血雨腥風(fēng)之中,冷眼觀看由政治帶來的流散境遇。聶華

2、苓更強(qiáng)調(diào)以準(zhǔn)陳述的文學(xué)想象表達(dá)個(gè)體體驗(yàn)、家族際遇和民族命運(yùn),因而其流散寫作具有民族寓言性質(zhì)。
　　還需明確的是,他們的寫作模式雖然不同,甚至迥異,但在情感底蘊(yùn)和敘事手法上又都呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)囊恢滦?即飽含中國意識(shí)的情感和兼容中西的創(chuàng)作技巧。情感層面的中國意識(shí),主要表現(xiàn)在書寫鄉(xiāng)土中國、關(guān)切現(xiàn)實(shí)中國和渴求文化中國三個(gè)方面;敘事技法主要集中在繼承中國傳統(tǒng)文化和借用西方現(xiàn)代派創(chuàng)作理念兩方面。
　　臺(tái)灣“無根一代”流散寫作在美華文學(xué)史上留