淺析歌劇《野火春風(fēng)斗古城》主要人物形象塑造_23727.pdf

1、歌劇是一種綜合的藝術(shù)形式，它集詩歌、戲劇、聲樂、器樂、舞蹈等為一體，通過戲劇性的故事情節(jié)，細(xì)膩的人物形象塑造，來表達(dá)其劇目的深刻內(nèi)涵。歌劇《野火春風(fēng)斗古城》可以說是一部非常成功的歌劇作品，它是在故事立意上頗有新意，用現(xiàn)代年輕人的眼光來看待抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛國(guó)主義故事，意義深刻，教育性非常強(qiáng)；在故事的情節(jié)安排上讓三條不同的線索相互交織，不同于中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中的單線索敘述方式，使得情節(jié)內(nèi)容豐富，耐人尋味；在人物形象塑造上打破了臉譜化嚴(yán)重的中國(guó)傳統(tǒng)

2、人物形象塑造模式，所塑造的人物形象不論是正面英雄人物如金環(huán)、銀環(huán)、楊母、楊曉冬等，還是反面人物如高自萍、多田，以及穿插于其中的現(xiàn)代人物大學(xué)生陳瑤，個(gè)個(gè)都栩栩如生，惟妙惟肖。該歌劇打破了傳統(tǒng)的單面的人物形象塑造法，讓每個(gè)人物都有血有肉，將他們的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾，從而更深入人心；在多元化音樂創(chuàng)作上真正做到了中西合璧、土洋結(jié)合，還用現(xiàn)代通俗音樂和日本音樂將劇情所能涉及到的不同人物身份和文化背景刻畫的十分得體。這個(gè)部歌劇稱得上是新時(shí)期的中國(guó)民

3、族歌劇的代表。
　　作為本世紀(jì)新誕生的歌劇，在公開演出之后好評(píng)如潮，國(guó)內(nèi)許多報(bào)刊雜志都發(fā)表了不少文章，其中絕大多數(shù)都是關(guān)于此劇創(chuàng)作表演的新聞報(bào)道和簡(jiǎn)單描述，而對(duì)《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇角色的唱段與演唱和對(duì)劇中角色音樂形象塑造都未有深入的專題性的研究。而劇中人物的唱腔是音樂形象塑造的關(guān)鍵，人物具有個(gè)性的唱腔通過對(duì)戲劇發(fā)展到不同階段人物性格的不斷體現(xiàn)，尤其是對(duì)戲劇矛盾沖突中人物內(nèi)心的描述最終完成對(duì)人物的塑造。而對(duì)于歌劇《野火春風(fēng)斗古

4、城》中的人物形象塑造進(jìn)行專題性的研究，對(duì)于把握整部歌劇的藝術(shù)特征和主題思想具有重要的作用。通過對(duì)于劇中主要人物的戲劇形象和音樂形象進(jìn)行較為詳盡的分析，提高了對(duì)于歌劇的主題的更深層次的理解和認(rèn)識(shí)，也為更好的詮釋劇中人物提供了一定的依據(jù)。
　　論文共分為四個(gè)章節(jié)來論述。第一章:對(duì)原著小說《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景及作者進(jìn)行了較為詳細(xì)的介紹，并對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的過程進(jìn)行了分析。第二章:介紹了在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》