曾鯨與“波臣派”肖像畫造型研究_9068.pdf

1、在我國的繪畫藝術(shù)發(fā)展史中，肖像畫從古至今，有著數(shù)千年深厚的文化積淀，可謂源遠(yuǎn)流長。它始終伴隨著藝術(shù)發(fā)展的腳步慢慢走過悠長的成熟過程，一直到明朝后期，民間畫工曾鯨的出現(xiàn)，以及以他為首的眾多“波臣派”畫家，終于使肖像畫這一古老的畫科發(fā)展到了藝術(shù)全新的巔峰，曾鯨對(duì)于促使這一局面的出現(xiàn)，起到了極大地推動(dòng)作用。曾鯨雖然出身于民間藝匠，但其本人所具備的文化修養(yǎng)，和具有文人品質(zhì)的繪畫作品，使他最終能夠融入文人圈中，其作品也同時(shí)受到了當(dāng)時(shí)江浙地區(qū)文人士

2、大夫階層的欣賞，從而使“墨骨法”這一肖像畫風(fēng)格成為明末清初人物肖像畫壇的主流，在明朝末年文人畫派稱雄獨(dú)霸畫壇的局面下贏得了發(fā)展空間。基于此，本文針對(duì)曾鯨與“波臣派”肖像畫的造型特征展開論證。
　　本文共分五章，首先概括出曾鯨與“波臣派”肖像畫造型的研究現(xiàn)狀、選題意義及目的。然后論述曾鯨與“波臣派”肖像畫的繪畫風(fēng)格，第三部分分析探究曾鯨與“波臣派”肖像畫造型特征形成的原因，第四部分進(jìn)一步結(jié)合曾鯨與“波臣派”肖像畫家的作品實(shí)例，總結(jié)、