九十年代以來(1990-2010)的戲曲歷史劇創(chuàng)作研究_13205.pdf

1、本文以90年代以來(1990-2010)的戲曲歷史劇為研究對象，旨在把握這一時期戲曲歷史劇創(chuàng)作的新風貌、新精神，分析產(chǎn)生變化的原因，并進一步思考存在的不足以及改進的策略和思路。
　　論文分為前言、正文、結(jié)語三大部分。正文主要包括以下四章:
　　第一章，概述近二十年的戲曲歷史劇創(chuàng)作。主要從創(chuàng)作劇目、創(chuàng)作主體、創(chuàng)作風格及創(chuàng)作理論等方面入手，考察歷史劇的發(fā)展風貌。這一時期的劇作家注重發(fā)揮主體性，尋找歷史與現(xiàn)實的共振點，創(chuàng)作數(shù)目多且

2、風格各異?！皞魃袷穭　焙汀靶率穭　蓖黄苽鹘y(tǒng)史劇觀念的束縛，探討歷史劇作為“劇”的價值。
　　第二章，分析代表作家的作品。主要選取鄭懷興、羅懷臻、李莉三位作家，通過分析其創(chuàng)作視角、作品風格和思想內(nèi)蘊，把握90年代以來戲曲歷史劇的創(chuàng)作動向、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作特點及創(chuàng)作成就等。
　　第三章，探討戲曲歷史劇新態(tài)勢及其動因。對歷史本質(zhì)真實的強調(diào)，對宏大歷史敘事的消解，對歷史偶然因素的重視及個人主觀性敘述的凸顯等，是此階段戲曲歷史劇創(chuàng)作的新

3、態(tài)勢。而創(chuàng)作新態(tài)勢產(chǎn)生的動因主要有三點:1，多元化、大眾化的文化環(huán)境為歷史劇創(chuàng)作提供了生存土壤。2，史劇觀和創(chuàng)作理論的發(fā)展，尤其是對廣義歷史劇概念的逐步認可，賦予了歷史劇以審美特性。3，作家主體性的張揚，增強了劇作的思想性和作家的二度創(chuàng)作意識。
　　第四章，指出戲曲歷史劇創(chuàng)作存在的問題，思考促進其發(fā)展的策略。創(chuàng)作內(nèi)容與形式不協(xié)調(diào)、對戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)的忽視、“戲說”歷史劇的出現(xiàn)等問題，是影響戲曲歷史劇發(fā)展的主要原因。進行“現(xiàn)代化”和“都