費丹旭仕女畫風格研究_12695.pdf

1、清朝的仕女畫的地位是非常高的,其受重視程度高于山水畫和花鳥畫題材,清朝高崇瑞的《松下清齋集》中有一句話說:“是極天下名山勝水,奇花異鳥,惟美人可以兼之”,從這句話中我們可以看出清朝仕女畫的地位。費丹旭作為清朝仕女畫的典型代表,創(chuàng)造的“病態(tài)美人”的仕女畫最有代表性,并體現(xiàn)出時代特征。因此特將《費丹旭仕女畫風格研究》來作為碩士論文題目。通過個案研究和群體研究相結(jié)合、比較研究法、理論和實踐、圖片與文獻相結(jié)合等方法來研究費丹旭的仕女畫風格。對清

2、代仕女畫家費丹旭及其仕女畫風格的探析與研究,旨在結(jié)合其仕女畫作品,探討他仕女畫的風格。以上通過對費丹旭仕女畫的探討,我們可以了解費丹旭及整個仕女畫藝術(shù)。同時,我們還可以了解到費丹旭在繪畫史上的地位,費丹旭的仕女畫在當時風靡一時,有一句話可以形容他的作品的受歡迎程度“名動江南,輸金競購”。通過對其家族背景的討論,我們可以比較清楚的了解到費丹旭的繪畫成就受其家族環(huán)境的影響比較深刻。他是一位能詩詞,工書法,精繪畫,尤以擅長畫仕女享譽藝壇,兼能

3、山水,花卉,而在肖像畫方面更有獨到成就的藝術(shù)家。費丹旭的人物畫宗崔子忠、華秋岳(華喦)、陶熔烹煉、自成一家。以下筆者通過對《金陵十二釵》《秋風紈扇圖》《羅浮夢景圖》《四季仕女圖》等多幅作品的評析,我們可以深入地了解費丹旭仕女畫的風格。通過深入分析和研究,我們得出了費丹旭的仕女畫風格有“清新俊秀”“病態(tài)美”“擅用補景”“用筆飄逸”“設(shè)色清淡”等繪畫風格特色。
　　綜而言之,通過以上幾個方面的探討,我們可多角度地立體地把握費丹旭的仕女