形式及其意義——梅子涵兒童小說近作研究_9495.pdf

1、作為中國當(dāng)代兒童小說創(chuàng)作領(lǐng)域的先鋒者，梅子涵一直以一種探索的態(tài)度投入兒童小說的創(chuàng)作。從2007年開始，伴隨著一系列短篇新作的出現(xiàn)，梅子涵的創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的階段。這些小說仍然帶有濃厚的“梅式”風(fēng)格特色，極具形式感和架構(gòu)感，同時，作家在彰顯形式的同時加入了更加多元的主題內(nèi)涵，使作品呈現(xiàn)出豐富的文學(xué)意義。
　　首先，這些作品顯示出作家對傳統(tǒng)“說書人”語調(diào)的自我化用的寫作特色。在梅子涵新近創(chuàng)作的兒童小說中，說者和讀者的地位得到了強(qiáng)化突出

2、，作家的敘說傾向更為顯著，讀者的參與更為深入，小說因而呈現(xiàn)出超越文本的效應(yīng)。因此，讀者能夠充分地體會說者的意圖，并在說者的帶領(lǐng)下走入作家的童年世界，體會童年的種種風(fēng)貌和人生的多種感受。
　　其次，這些作品在文本結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出“百納被”的形式特色。作家所使用的文本材料顯得破碎、混雜，顯示出偏離正題的趨向，但它們最終被作家強(qiáng)烈的敘事控制意識所歸攏?！鞍偌{被”式的文學(xué)結(jié)構(gòu)拓展了文本的視野，消解了文學(xué)命題中的種種對立關(guān)系，使得成人和兒童、作

3、者和讀者不再以對抗的方式呈現(xiàn)在文本中，童年的面貌因而能夠得到立體呈現(xiàn)，形式的力量因此而得到強(qiáng)化。
　　再次，對一些作品的童年書寫，梅子涵融入了“幻想”的元素。梅子涵在這些作品中，突出了故事的“真實(shí)”背景，為幻想因素的融入提供可靠的平臺。同時，作家通過分裂的認(rèn)知和情緒的宣泄來催生幻想，引領(lǐng)主人公在現(xiàn)實(shí)世界開掘自己的幻想領(lǐng)地。由此，作家得以深入探索兒童的心理困境和現(xiàn)實(shí)的歷史局限，從而拓寬童年“真實(shí)”的邊界。
　　借助這些形式，梅