“多維場域”——中國當(dāng)代陶藝中的觀看關(guān)系研究_12194.pdf

1、自80年代以后，中國的現(xiàn)代陶藝逐漸開始出現(xiàn)活躍的創(chuàng)作氛圍。隨著85新潮的到來打破了藝術(shù)作為一種政治工具的一元狀態(tài)，一批具有現(xiàn)代視野和豐富文化底蘊(yùn)的的藝術(shù)家開始涌現(xiàn)出來并積極投身于現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作當(dāng)中。這一時(shí)期也正是中國陶瓷創(chuàng)作走出傳統(tǒng)束縛邁向多元的，豐富的文化現(xiàn)象的重要轉(zhuǎn)型期。進(jìn)入90年代以后，由于與臺灣及國際的陶藝交流活動(dòng)日益增多，中國的現(xiàn)代陶藝更加迅速地?cái)[脫了固有的觀念，并在作品中傳達(dá)出了對自我、對陶瓷本體價(jià)值的審視，表達(dá)出了當(dāng)面對社

2、會、文化的復(fù)雜性時(shí)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。但是，縱然在這段時(shí)期內(nèi)，陶藝從材料肌理、與泥土和創(chuàng)作過程對話、表達(dá)觀念等方面都有了長足的進(jìn)步，但現(xiàn)代陶藝仍然沒有很好的進(jìn)入當(dāng)藝術(shù)理論和批評的范疇當(dāng)中，大部分仍局限在陶藝展和工藝展當(dāng)中，這就是我想撰寫這篇文章的初衷。關(guān)于目前中國現(xiàn)代陶藝面臨的問題，一是在面對全球文化的浪潮和西方形式影響時(shí)，我們?nèi)绾螌Υ约旱纳矸荻皇呛唵蔚陌缪莺笾趁裰髁x中的中國角色，二是在裝置藝術(shù)、觀念藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等等眾多的藝術(shù)形式出現(xiàn)在