新世紀(jì)言情類型小說的生產(chǎn)與表征_988.pdf

1、新世紀(jì)以來，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動(dòng)傳媒的迅猛發(fā)展，在傳媒資本的驅(qū)動(dòng)下，主要依托網(wǎng)絡(luò)媒介生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)的類型文學(xué)迅速崛起，言情類型小說作為其中一個(gè)主要類型也迎來了發(fā)展的高峰。論文對(duì)新世紀(jì)言情類型小說進(jìn)行了全面而深入的考察，通過對(duì)其生產(chǎn)方式、文本模式等方面的深度把握，力圖揭示這一文學(xué)和文化現(xiàn)象所表征的時(shí)代癥候與性別訴求，發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)藏在這種新形態(tài)大眾文學(xué)中的新的文學(xué)可能。
　　論文的緒論簡(jiǎn)要梳理了二十世紀(jì)九十年代以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程，網(wǎng)絡(luò)文

2、學(xué)如何完成了向類型文學(xué)的范式轉(zhuǎn)換。西方類型學(xué)理論、類型電影理論為其提供了理論支撐，以盛大集團(tuán)為代表的大型資本介入文學(xué)市場(chǎng)客觀上促使了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化趨勢(shì)，近五年來移動(dòng)終端的參與又一次改變了言情類型小說的創(chuàng)作生態(tài)，類型文學(xué)完成了從免費(fèi)到付費(fèi)，從多種體式并重到以長篇小說為主要形式的變化。
　　第一章主要把言情類型小說放在文學(xué)史的脈絡(luò)中考察，簡(jiǎn)要追溯我國言情小說發(fā)展的歷史:從明清才子佳人小說、晚清狹邪小說，到上世紀(jì)初“革命+戀愛”與海派言

3、情，再到八十年代以來女性主義文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐與以瓊瑤為代表的港臺(tái)言情小說，以及九十年代以來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作潮流，都深刻地影響了新世紀(jì)言情類型小說的創(chuàng)作。
　　第二章深度把握在資本、媒介、已有的文學(xué)傳統(tǒng)等多重力量的作用下，新世紀(jì)言情類型小說所呈現(xiàn)出的特定的文本結(jié)構(gòu)特征。顯然，言情類型小說在新世紀(jì)的海量作品呈現(xiàn)出高度類型化的文本特征，這體現(xiàn)在小說的時(shí)空體式、情節(jié)和人物設(shè)置以及話語風(fēng)格等多個(gè)層面。無疑，文本結(jié)構(gòu)既在很大程度上與當(dāng)下青年讀者情感

4、結(jié)構(gòu)契合，又表征了當(dāng)代社會(huì)中政治、經(jīng)濟(jì)權(quán)力乃至性別權(quán)力等權(quán)力形態(tài)之間關(guān)系配置的變動(dòng)。本文的第三章則是通過對(duì)一些典型文本的細(xì)讀及特殊類型的剖析，力求揭示出言情類型小說話語中暴露出的個(gè)體如何在當(dāng)下復(fù)雜的權(quán)力結(jié)構(gòu)中想像自我、認(rèn)知現(xiàn)實(shí)。
　　新世紀(jì)言情類型小說的創(chuàng)作者和讀者群體主要是女性，本文第四章集中探究這一類型小說所彰顯出的圍繞性/別權(quán)力的抵抗問題。應(yīng)該說，大多基于愛情神話的性/別抵抗是暖昧不清的，在愛情神話的虛飾下無法隱藏的又往往是

5、對(duì)父權(quán)制的仰視與屈服，由女性作家創(chuàng)作的言情類型小說中卻潛藏著大量的男權(quán)中心主義視角，這與言情類型小說的固有的寫作傳統(tǒng)不無關(guān)聯(lián)，也是對(duì)當(dāng)下社會(huì)主流價(jià)值觀念的曲意迎合。
　　作為一種主要由媒介資本操控的文學(xué)生產(chǎn)，新世紀(jì)言情類型小說在更大意義上顯然是癥候式閱讀的范例，但即便如此，我們也不能忽視在這一話語空間可能出現(xiàn)的對(duì)既有權(quán)力結(jié)構(gòu)尤其是性/別權(quán)力機(jī)制的抵抗，當(dāng)然，這種抵抗顯得如此微弱，但還是在話語戲仿、經(jīng)典解構(gòu)以及新媒體語境下讀者的生產(chǎn)