文本交織中的主題變奏-《達(dá)洛維夫人》、《時(shí)時(shí)刻刻》及其同名電影的互文敘事研究_15727.pdf

1、英國(guó)著名作家弗吉尼亞·伍爾夫被譽(yù)為二十世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒。雖然她生前從未將自己視為女性主義者，但她對(duì)女性地位的思考和探索貫穿其作品始終。在文學(xué)創(chuàng)作上，她力求打破父權(quán)制下男性主導(dǎo)的文學(xué)敘事傳統(tǒng)，建立屬于女性自己的文學(xué)傳統(tǒng)和語(yǔ)言，改變長(zhǎng)久以來(lái)女性在男性文學(xué)傳統(tǒng)內(nèi)失聲的狀態(tài)，同時(shí)主張女性要改變幾千年來(lái)從屬于男性的現(xiàn)狀，就必須尋求物質(zhì)上獨(dú)立，乃至精神上的獨(dú)立?！哆_(dá)洛維夫人》是伍爾夫意識(shí)流小說(shuō)代表作品，集中體現(xiàn)了伍爾夫的現(xiàn)代主義創(chuàng)作技巧

2、和女性主義觀點(diǎn)，對(duì)其后的英美作家影響深遠(yuǎn)。僅1998-2002年間就有《時(shí)時(shí)刻刻》《達(dá)洛維先生》《菲利普斯先生》三部致敬作品問(wèn)世，其中最為知名的是美國(guó)作家邁克爾·坎寧安的小說(shuō)《時(shí)時(shí)刻刻》。該小說(shuō)1998年一經(jīng)出版便引起美國(guó)文壇轟動(dòng)，評(píng)論家紛紛為其精巧的敘事結(jié)構(gòu)和對(duì)伍爾夫《達(dá)洛維夫人》的創(chuàng)造性互文感到震驚，甚至有學(xué)者將其視為《達(dá)洛維夫人》的現(xiàn)代修改版，小說(shuō)獲得當(dāng)年的“?？思{小說(shuō)獎(jiǎng)”與翌年的“普利策小說(shuō)獎(jiǎng)”，根據(jù)其改編而成的同名電影斬獲第6

3、0屆金球獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡9項(xiàng)提名。
　　國(guó)內(nèi)外關(guān)于《達(dá)洛維夫人》、《時(shí)時(shí)刻刻》及其同名改編電影的研究主要著眼于女性主義、主題、意象以及《達(dá)洛維夫人》和《時(shí)時(shí)刻刻》的互文性等方面，亦或?qū)﹄娪暗姆蔷€性結(jié)構(gòu)下的人物關(guān)系進(jìn)行探討，鮮有將三個(gè)文本放置在一起進(jìn)行分析。而這樣的分析實(shí)際上是很有意義的，因?yàn)槲闋柗虻摹哆_(dá)洛維夫人》，坎寧安的《時(shí)時(shí)刻刻》和影片《時(shí)時(shí)刻刻》三者在主題表達(dá)上存在逐層遞進(jìn)的關(guān)系。本論文在吸納電影改編研究理論最新成果的基礎(chǔ)

4、上，結(jié)合小說(shuō)和電影產(chǎn)生的時(shí)代文化語(yǔ)境，嘗試運(yùn)用女性主義來(lái)探討三個(gè)文本對(duì)于女性主體意識(shí)問(wèn)題在不同的社會(huì)和文化語(yǔ)境下做出的回答、闡釋和呼應(yīng)。
　　本論文通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，基于不同的社會(huì)背景，三個(gè)文本通過(guò)不同的敘事結(jié)構(gòu)和敘事角度對(duì)角色進(jìn)行塑造，對(duì)女性主體意識(shí)給出了逐層完善的闡釋?！哆_(dá)洛維夫人》中，伍爾夫打破刻板的時(shí)間秩序和傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)模式，捕捉人物內(nèi)心不斷流動(dòng)的意識(shí)之中有意義的瞬間，通過(guò)主人公的心理描寫、眾多旁觀者的描述與評(píng)價(jià)，為觀眾

5、拼接出克拉麗莎這一矛盾著的上層家庭女主人形象。通過(guò)描寫兩條平行敘事線索中達(dá)洛維夫人和塞普蒂默斯對(duì)生命的思考和各自不同的選擇，反映出作者自己矛盾的人生觀和對(duì)女性地位的艱苦探求。然而，囿于時(shí)代的局限性，伍爾夫給予女性的出路只有兩條：或者是妥協(xié)地活，或者是以死作為抗?fàn)幒徒饷摗?br>　　而坎寧安在其小說(shuō)《時(shí)時(shí)刻刻》中，一方面繼承了伍爾夫的意識(shí)流寫作風(fēng)格和平行敘事結(jié)構(gòu)，另一方面將三個(gè)生活在不同時(shí)代的女人在一天當(dāng)中的故事以片段形式截取下來(lái)，打亂次

6、序，將相近意象或主題進(jìn)行拼貼組合，透過(guò)全知視點(diǎn)和三位女主人公內(nèi)視點(diǎn)的切換揭示出不同社會(huì)歷史環(huán)境下女性境遇的異同。這樣小說(shuō)《時(shí)時(shí)刻刻》與《達(dá)洛維夫人》形成了相互連接和指涉：前者中刻畫的三位女主人公等同于伍爾夫的“達(dá)洛維夫人”在不同時(shí)期的影子形象。小說(shuō)最后以三線相交為女性提供了生命的第三種選擇，那就是自由的活，這一結(jié)局的安排體現(xiàn)了女性主體意識(shí)進(jìn)一步覺醒。
　　同名改編電影《時(shí)時(shí)刻刻》，充分利用了電影這種視聽覺雙重?cái)⑹碌膬?yōu)勢(shì)，通過(guò)電影畫

7、面、音響、話語(yǔ)、文字和音樂(lè)等多樣化的表現(xiàn)渠道，對(duì)前兩個(gè)文本的敘事進(jìn)行進(jìn)一步補(bǔ)充，賦予虛構(gòu)世界中的作者伍爾夫以全能視點(diǎn)，借她之口揭示《達(dá)洛維夫人》的寫作過(guò)程，通過(guò)平行蒙太奇對(duì)畫面的剪輯，將另外兩位女性的生活與伍爾夫的寫作過(guò)程交織在一起，形成三位女性就女性境遇問(wèn)題跨越時(shí)空的對(duì)話，實(shí)現(xiàn)了女性主體意識(shí)的真正完整覺醒。在敘事和主題表達(dá)上，三個(gè)文本之間形成了逐層遞進(jìn)的關(guān)系，逐步深化和完善了對(duì)女性境遇和出路的思考。
　　本論文共分為五個(gè)部分：第