“在路上”——李玉電影作品研究_19912.pdf

1、自《蘋果》（原名《迷失北京》）之后，李玉電影作品由“地下電影”漸漸浮出歷史地表，特別是她2011年3月份在全國公映的、曾獲東京電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎的《觀音山》，更讓李玉及其作品在一段時間之內(nèi)名聲大噪、大放異彩。除了早期的幾部紀(jì)錄片《姐姐》、《守望》、《光榮與夢想》及上述的《蘋果》（原名《迷失北京》）、及《觀音山》之外，李玉導(dǎo)演的影視作品還有：2002年上映、曾在威尼斯國際影展上獲得艾爾維拉·娜塔瑞獎的《今年夏天》，以及2005年上映、一

2、舉摘得了威尼斯電影節(jié)歐洲藝術(shù)獎、亞洲電影界的最高獎項“金蓮花獎”等多項大獎《紅顏》。在這四部電影作品中，李玉導(dǎo)演以其特有的生活化的鏡頭語言，從人性、女性等多個角度表達(dá)了自己的立場及人文關(guān)懷，真實(shí)有力，與同期導(dǎo)演相比，具有極大的現(xiàn)實(shí)意義及批判力量。然而，由于電影題材以及電影體制等多方原因，關(guān)于李玉及其電影作品的相關(guān)研究著作為數(shù)尚少。本文從文化研究的角度，對李玉導(dǎo)演的電影作品進(jìn)行系統(tǒng)規(guī)整和評述，通過對其多元電影主題及美學(xué)風(fēng)格的梳理，來尋繹探

3、求李玉電影作品的獨(dú)特女性視角及其所承載的文化訴求、文化特征，以此透視她于“第五代”導(dǎo)演、“第六代”導(dǎo)演、“女性導(dǎo)演”，乃至整個中國導(dǎo)演群中意義和地位。
　　本研究分為四個部分：第一章、緒論。系統(tǒng)分析歷年相關(guān)研究論文，對其論點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)歸納，在此基礎(chǔ)上，指出本論文的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)新點(diǎn)所在。第二章、李玉電影與周邊影視環(huán)境。將李玉與中國“第五代”導(dǎo)演、“第六代”導(dǎo)演、及大陸四代女性導(dǎo)演綜合比較分析，凸顯李玉于中國導(dǎo)演群中的獨(dú)特意義。第三章、