小號演奏中的氣息與音色關系之研究——以胡梅爾《降E大調協(xié)奏曲》和馬勒《第五交響曲》為例_22548.pdf

1、小號演奏中的氣息與音色關系之研究一一以胡梅爾《降E大調協(xié)奏曲》和馬勒《第五交響曲》為例摘要：專業(yè)名稱：音樂學申請者姓名：寶音圖導師姓名：周奇迅學習吹奏管樂器的第一項必修課就是呼吸和氣息。本文將闡述呼吸與氣息的區(qū)別，呼吸是小號發(fā)聲的源頭，主要是針對如何將氣最大限度地吸進來，氣息更多的是針對如何利用吸入的氣來影響小號吹奏中對于音色的把握，并以氣息對小號音色的影響為切入點，闡述呼吸方法和氣息控制的重要性及其訓練手段，以一首獨奏作品和一部樂隊作

2、品為例具體分析在演奏不同時期、不同流派、不同風格的作品時如何運用正確的氣息奏出合適的音色從而最大程度地達到貼切地詮釋作曲家作品的目的。小號作為一種單旋律樂器，其音樂表現(xiàn)的豐富性與全面性是相對局限的，絕大部分作品都是與樂隊或鋼琴及其它同門類、不同門類的樂器合作演繹的(無伴奏獨奏作品除外)，如何更好的與樂隊進行合作對于小號演奏者來說是一個至關重要的課題。文中將簡要介紹在小號獨奏作品(胡梅爾的《降E大調協(xié)奏曲》)演奏中對于樂曲每一樂章的不同要

3、求，如何運用氣息來表現(xiàn)樂曲的較為突出的技巧如裝飾音的演奏，以及如何與樂隊進行合作；樂隊作品(古斯塔夫馬勒的《第五交響曲》)演奏中對于第一樂章的獨奏部分和第二樂章的領奏部分的演奏分析及如何運用氣息表現(xiàn)浪漫主義后期的音色特點的注意事項。筆者廣泛閱讀相關書籍資料、論文并結合多年從事演奏和教學EXPLORETHERELATIONSHIPBETⅥ咂EN1ⅧFLAVOUROFPLAYINGTHETRI腳ETANDTONE—Withthe”Humme

4、lTrumpetConcertoinEfiatmajorand“GustafMuller’SFifthSymphony’’asanexample一一一●Major：musicologyName：BaoyintuSupervisor：ZhouqixunABSTRACT：ThefirstrequiredcourseoflearningtoplayorchestraisbreathingandflavourThispaperwillinter

5、pretethedifferencebetweenthebreathingandflavourTheauthorexpoundtheimportanceofthebreathingmethodandbreathcontrolandhowtotrainthem、析廿ltheflavorofplayingthetrumpeteffectsthesoundasthebreakthroughpointWi也asoloworksandabandw

6、orkasanexample，thewriterintroducehowtousethecorrectflavourtoplaytheappropriatetoneinordertoperformthetruepurposeofdifferentcomposersindifferentperiods，differentschools，playingdifferentstylesofworksThetrumpetasasinglemelo

7、dyinstnmaent，themusicalperformanceofrichnessandcomprehensivenessisrelativelylimitedThemostofworksalecooperated誠ththeorchestraorthepiano(withoutunaccompaniedsoloworks)Theauthorwillbrieflyintroducehowtoplaythetrumpetsolowo

8、rks(the”HummelTrumpetConcertoinEfiatmajor”)cooperating謝mthebandandhowtoplaythebandwork(GustafMullerS’FifthSymphony”)inthecorrectmethodsandsomemattersneedingattentionTheauthorhopetoanalysisthisthesisbetterthroughreadingma