固守與變遷的記錄者——賈樟柯電影文本研究_5537.pdf

1、本文對賈樟柯電影文本進行了研究。賈樟柯憑借1998年的影片《小武》在第48屆柏林國際電影節(jié)等7個國際電影節(jié)上獲獎而揚名海外，引起眾多國際影評人的關(guān)注。隨后2000年的《站臺》和2002年的《任逍遙》因其在故事和人物方面的敘事連貫性以及相同的審美視點、美學風格等被合稱為“故鄉(xiāng)三部曲”，賈樟柯因此以其獨特的現(xiàn)實主義美學風格在當代中國影壇獨樹一幟，也引起了世界電影對中國電影的新關(guān)注和新看法。隨著賈樟柯其后更多的電影作品問世，書寫了賈樟柯在世界

2、電影史上關(guān)于中國電影史的重要一筆。一反第五代電影人對宏大歷史敘事的鏡象迷戀，賈樟柯將鏡頭投向了中國社會轉(zhuǎn)型期的普普通通的社會底層，通過對這些在社會轉(zhuǎn)型期被邊緣化的底層群體日常生活記錄，以一種形似客觀的鏡頭語言記錄了中國社會轉(zhuǎn)型期的傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素之間的對立和沖突，觸摸這些生活在社會底層的個體生命對社會轉(zhuǎn)型期的生活感受和體悟，內(nèi)心的哀傷與困惑。賈樟柯看似客觀記錄的電影語言是通過生活中的細小物件、社會轉(zhuǎn)型的時間節(jié)點、被邊緣化的底層群體以及

3、底層群體生活的地域和地域流動性，這些策略選擇的結(jié)果。這些策略的選擇對于電影主題的表達和電影風格的呈現(xiàn)展現(xiàn)了作為一個優(yōu)秀導(dǎo)演的賈樟柯對電影藝術(shù)的獨特創(chuàng)造力。看似作為客觀的固守與變遷的記錄者的賈樟柯，在客觀記錄的鏡頭之下流露出強烈的降伏時間的渴望，也即一種新的時間意識?？此瓶陀^的鏡頭無不深情的流露出，社會變遷對個體生命所帶來的無可抗拒的哀傷。時間帶來了變遷和困惑，也帶走了抗拒與掙扎，賈樟柯的電影記錄下了困惑與掙扎、痛苦與哀傷的感受，留下了對