作品《廢舊車(chē)系列》——淺談水彩畫(huà)的厚重感_10424.pdf

1、一百多年前，水彩畫(huà)自西方傳入中國(guó)。而在這一百多年里，中國(guó)水彩畫(huà)始終在不斷發(fā)展并且不斷地取得創(chuàng)新。畫(huà)家們創(chuàng)作出的作品無(wú)論在風(fēng)格上還是題材與形式上都有了極其顯著的突破。過(guò)去一些傳統(tǒng)水彩畫(huà)中水色淋漓、輕快透明的創(chuàng)作風(fēng)格已不再滿(mǎn)足于當(dāng)今許多水彩創(chuàng)作者的需求；反而厚重、濃烈的水彩大型創(chuàng)作開(kāi)始不斷出現(xiàn)在我們的視野中，這些作品無(wú)論從手法的運(yùn)用上，亦或在材料媒介的選擇上都與我們過(guò)去的傳統(tǒng)水彩畫(huà)有所不同。對(duì)此，許多人認(rèn)為這種創(chuàng)作手法與方式已經(jīng)喪失了水彩畫(huà)

2、的本質(zhì)特性，甚至有些人質(zhì)疑這已經(jīng)不能算是水彩畫(huà)了。在有些人看來(lái)，水彩畫(huà)本應(yīng)該是純凈、透明、輕快，這才是水彩畫(huà)應(yīng)具備的基本屬性。而對(duì)于水彩畫(huà)是否可以像油畫(huà)作品一樣追求厚重與細(xì)膩的視覺(jué)體驗(yàn)是許多藝術(shù)創(chuàng)作者一直爭(zhēng)議的問(wèn)題。
　　水彩作品創(chuàng)作顏料的特征決定水彩畫(huà)面大多具有通透明快的視覺(jué)效果，而過(guò)去也始終將輕快透明、水色淋漓、抒情飄逸作為水彩畫(huà)的界定，這當(dāng)然是對(duì)傳統(tǒng)水彩畫(huà)的一些認(rèn)識(shí)?？稍诋?dāng)今水彩畫(huà)中這并不是水彩畫(huà)的唯一面貌，單一的創(chuàng)作形式也

3、不能滿(mǎn)足所有藝術(shù)家的藝術(shù)追求?！昂裰馗小苯^不是只有油畫(huà)才能達(dá)到的，水彩畫(huà)同樣可以達(dá)到渾厚而結(jié)實(shí)的效果。當(dāng)然，在水彩畫(huà)看來(lái)，“厚重感”也是有底線(xiàn)的，它在追求厚重的同時(shí)不應(yīng)喪失水彩畫(huà)的本質(zhì)特性——“透明性”，只要不違背水彩的本質(zhì)透明性的前提下再去追求畫(huà)面的厚重感，就不會(huì)迷失方向，否則就會(huì)模糊畫(huà)種，甚至?xí)实谋倔w語(yǔ)言。在進(jìn)行兩幅大型創(chuàng)作《廢舊車(chē)系列》中，經(jīng)歷了反復(fù)的摸索與改進(jìn)，嘗試了多種媒介與技法，運(yùn)用干與濕相結(jié)合，在不違背透明性的基礎(chǔ)