《生死疲勞》的敘事藝術(shù)和文體特征_36464.pdf

1、吉林大學(xué)碩士學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的碩士學(xué)位論文，是本人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名：南事名繹日期：扣了年仁月11日內(nèi)容提要莫言是一個對小說敘事藝術(shù)、小說文體始終非常關(guān)注的作家。他在長篇小說創(chuàng)作

2、上的成功與他對這一問題的重視是密不可分的。本文從敘事學(xué)和小說文體學(xué)的角度解讀其長篇小說《生死疲勞》，分析莫言在藝術(shù)上的探索是如何使其作品具有了更獨特的審美品格的。特別是對于敘事視角——“內(nèi)視角”與“外視角“在莫言小說中所起到的作用做出初步認(rèn)識。莫言小說故事中多個視角同時集中于一個焦點，展示出其中所蘊含的人生哲學(xué)與歷史哲學(xué)。對于敘事人稱——第一人稱：便于作者自由馳騁，第二人稱：建立文本的主體間性。小說借用文本中的對話場，體現(xiàn)敘述者、被敘述