論唐宋后人物畫衰微的原因及啟示.pdf

1、中國人物畫是最早獨(dú)立的畫科，在唐代開闊輝煌的時(shí)代背景下和宋代皇家的大力支持下發(fā)展到了頂峰，創(chuàng)作空前繁榮，出現(xiàn)了大批杰出的畫家和作品，肖像畫、仕女畫、道釋畫、風(fēng)俗畫等等都風(fēng)靡一時(shí)。然而，這種輝煌沒能持久，元以后文人畫占據(jù)畫壇的主要地位后，人物畫便漸趨衰敗，到晚清時(shí)已至岌岌可危的境地。而受到文人畫家青睞的寫意人物畫又因忽視造型也走入死胡同。明清雖有陳老蓮、任伯年這樣杰出的人物畫家出現(xiàn)，但也是點(diǎn)點(diǎn)星光難以照亮人物畫的大地了。這不能不說是中國繪

2、畫發(fā)展過程中的一種偏失和遺憾。 因此，如何認(rèn)識(shí)古代人物畫的在美術(shù)史的位置，特別是唐宋后人物畫的衰微的原因及啟示，是一個(gè)很重要的課題。綜合性的繪畫史，已有很多的版本，包括研究人物畫的專著也已出現(xiàn)。但是大都是對畫家和作品的分析，而就人物畫興衰課題的專門論述很少見。本文試從多角度的分析元以降人物畫衰落的原因。除了當(dāng)時(shí)的社會(huì)的經(jīng)濟(jì)政治和審美標(biāo)準(zhǔn)的改變有關(guān)外，最重要的因素就是元以后文入畫的壟斷地位。中國人物畫要發(fā)展必須走出以古代文人畫審美

3、標(biāo)準(zhǔn)評判中國畫的誤區(qū)，淡化因長久滯留于文人畫階段而形成的審美心理定式?；貧w唐宋時(shí)期寫實(shí)繪畫的繁榮，也是在時(shí)代的條件下的一種新的發(fā)展要求。本文從四個(gè)部分來闡述人物畫衰微的原因及啟示。 第一部分：簡述人物畫的發(fā)展、輝煌及衰落的過程。中國的傳統(tǒng)人物畫是發(fā)展比較早的一個(gè)畫科，在漢代已經(jīng)基本成型，唐宋達(dá)到了鼎盛狀態(tài)，創(chuàng)作空前繁榮，留下了大批現(xiàn)代人都感嘆的人物畫杰作。然而，元以降不僅優(yōu)秀的人物畫畫家和作品大大減少，而且遠(yuǎn)離了唐宋的寫實(shí)風(fēng)格，

4、到清代更是一蹶不振。通過對人物畫發(fā)展過程的回顧，不僅可以清楚的看到人物畫脈絡(luò)，也為下一步對衰微原因的分析做好準(zhǔn)備。 第二部分：重點(diǎn)討論人物畫衰微的原因。首先，人物畫本身作為藝術(shù)的一個(gè)門類有其自身的發(fā)展規(guī)律。由于它具有與生俱來的寫實(shí)性和教化的品格，畫家在繪畫寫實(shí)達(dá)到極致后，就會(huì)轉(zhuǎn)向意趣的抒發(fā)和個(gè)體情感的表達(dá)。其次，又逢元代蒙古外族嚴(yán)酷統(tǒng)治，大批失意的文人和畫家有了轉(zhuǎn)向借物抒情的社會(huì)環(huán)境。于是，繪畫領(lǐng)域形成了一種新的狀況-文人畫迅速

5、強(qiáng)大并占據(jù)了畫壇的統(tǒng)治地位。它的審美原則和創(chuàng)作理論也漸成為整個(gè)畫壇中人共同遵守的原則。 第三部分：主要論述文人畫對人物畫發(fā)展的消極影響。隨著文人畫在元明清畫壇上主導(dǎo)地位的確立，它的“自娛”的創(chuàng)作態(tài)度極大的影響了畫者對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注。文人畫重視筆墨輕視造型，重氣韻而輕色彩，只求神似不求形似的繡面原則極大限制了人物畫的發(fā)展。人物畫在文人畫的體制下生存的空間越來越小，日漸衰落?？梢哉f，唐宋時(shí)期的輝煌漸漸步入了“古道西風(fēng)瘦馬”的窘境，也

6、是中國古代繪畫史上的一個(gè)重大偏失。 第四部分：論述古代人物畫的衰落對當(dāng)代畫壇的啟示。首先，我們要打破文人畫的限制，重視寫生和造型能力的訓(xùn)練，其次，要用繪畫去反映生活和社會(huì)，用人物形象去感人。在當(dāng)今這個(gè)開放、平等、競爭、自由的環(huán)境下，筆墨更當(dāng)隨時(shí)代發(fā)展而進(jìn)步，吸收不同文化的精髓，才能讓人物畫找回唐宋時(shí)期的輝煌大氣。 傳統(tǒng)人物畫雖然衰落了，但二十世紀(jì)以來的巨大發(fā)展則說明了人物畫的廣闊前景。本文的論述和分析目的在為中國現(xiàn)當(dāng)代的