“線”的消失——論工筆人物畫的發(fā)展.pdf

1、“線”在中國古代繪畫，尤其是在工筆人物畫中占有舉足輕重的位置。在當(dāng)代，研究“線”的藝術(shù)性和功能性對于工筆人物畫，乃至整個中國畫仍然有著極其重要的現(xiàn)實意義。本文也正是始終圍繞在這樣一個大前提之下來展開論述的。 本文第一章主要從當(dāng)代世界多元化的格局開始談及中西方文化的交流與碰撞，試圖引發(fā)出對當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中“線”的地位及其影響的思索，從而提出“線”的消失可能為工筆人物畫帶來新的發(fā)展這一論點。然后緊緊圍繞這一論點進行了詳實地論證。

2、本文第二章回顧了“以線造型”在中國古代繪畫中的重要地位，“線”在畫面中承載的內(nèi)容頗為重要，它是造型的基本，同時也界定了物象的邊界。在這一時期，“線”的造型功能和審美功能得以全面發(fā)揮，“六法論”和“十八描”等都說明了“線”在傳統(tǒng)工筆人物畫中的不可替代性。本文第三章著力論述了“線”的消失對于當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的意義。主要從三個方面進行闡述：一、從技法上看，隨著各種藝術(shù)門類地不斷融合，技法的多樣化已是無可質(zhì)疑，從而打破了傳統(tǒng)人物畫中“以線造型

3、”的唯一性。由于“線”的造型功能不再是必不可少的，很多其他的技法都可以取而代之，比如色彩、肌理、厚薄等均可以用于區(qū)分形體，所以我們大可以不用再程式化地“以線造型”，反而可以發(fā)揮其他技法的優(yōu)勢，為工筆人物畫的發(fā)展尋找一種新的可能。二、從材料上看，我認(rèn)為工筆畫有著廣闊的發(fā)展空間。所謂“藝術(shù)無國界”，材料亦如此，只要是創(chuàng)作所需要的，哪怕堆砌、拼貼都是可以的。同上，因著各種材料地大膽運用，“線”的造型功能也可能被替代，隨之也被擺在一個次要的位置

4、，但畫面效果本身卻得到了極大地豐富，這無疑也為工筆人物畫的發(fā)展提供了又一個新的嘗試。三、從審美的表現(xiàn)性上而言，古代人的服飾大都飄逸、繁雜，極適合以“線”來勾勒，并且單就線條本身所具有的美感就足以征服世人。而現(xiàn)代人的穿著打扮相對簡化，“線”未必是最好的表現(xiàn)手段，所謂“筆墨當(dāng)隨時代”也就是這個意思。 總而言之，本文并非要否定“線”在中國畫中的積極作用，恰恰相反，正因為“線”在中國畫中不可忽視的地位，所以對“線”的研究顯得尤為重要。通