黃秋園山水畫筆墨符號特征研究.pdf

1、中國傳統(tǒng)山水畫有著豐富的藝術表現(xiàn)力和感染力,經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展,它已經(jīng)形成了非常獨特的民族性格并產(chǎn)生了豐富多彩的藝術風格,歷代畫家不關注如何再現(xiàn)客觀物象,他們筆下畫出的皆是物象的象征性的符號,這種象征性符號即筆墨符號。
　　 筆墨符號作為內涵最豐富的中國式的繪畫語言,是中國畫得以久遠傳承的重要條件,也是畫家表達主觀世界最自由最敏感的載體,是中國傳統(tǒng)繪畫的藝術精神所在。筆墨符號是指畫家進行藝術創(chuàng)作時,為了對客觀物象進行藝術表現(xiàn),在對

2、物象進行體味、概括、升華后所產(chǎn)生的一種抽象的具有象征意味的符號。它是在現(xiàn)代美術理論評判體系下對中國的筆墨語言的一個稱謂。筆墨符號主要體現(xiàn)在筆墨技法上,即筆法與墨法。在具體的繪畫實踐中,筆法與墨法在畫面中所起的作用是不同的,但兩者是相輔相成、不可分離的。
　　 黃秋園是20世紀借古開今的山水畫大家,在繪畫上有著精深的造詣,其山水畫藝術取得了不同于其他名家的成就,在山水畫史上有著不可替代的地位。黃秋園深諳中國山水畫之神髓,在師諸大家

3、的基礎上又能自出機杼,化古為新,形成了雄奇樸茂、沉郁蒼秀的藝術特色。有著獨特風格的黃氏山水,其筆墨符號自然別具一格。其筆法道勁且功力深厚,重視中鋒用筆,揮灑刻畫極富感情,注重點線的完美結合,一片點和線交響的世界,線條有很強的韻律美和節(jié)奏感。在樹木的表現(xiàn)上,多用道勁多變的線條勾畫出樹木屈曲盤旋、顧盼有情的姿態(tài),且樹根多裸露在外,山石的陰陽、向背、前后均以恣情揮灑的線條與點寫出,山石常用折帶類皴法兼以披麻類皴法寫出,恰當?shù)谋憩F(xiàn)出了山石的結構

4、與質感。黃秋園用墨技巧高超,他敏銳地把握不同的墨色所產(chǎn)生的不同的藝術效果并熟練地在繪畫創(chuàng)作中加以運用,畫面墨彩斑斕,為我們展現(xiàn)了一個豐富多彩的世界。同時黃秋園繪畫中的用白已到了出神入化、通幅皆靈的藝術境地。那些匠心獨具、高妙精巧的黑白運用,觀之令人身心俱醉、韻味無窮。黃秋園也重積墨,用他自己的話說,這叫“惜墨”:“所謂惜墨如金,簡言之,就是作畫時筆墨在同一處不重復。要想筆墨在同一處重復,就不宜使用大片墨色而不見筆觸,只能以形態(tài)不同的小筆