從“全景大美”到“邊角小趣”——論五代兩宋山水畫審美趨向的變遷.pdf

1、山水畫發(fā)展到五代兩宋時期開始走向成熟，并且成就了中國山水畫發(fā)展史上的第一座高峰?？v觀五代兩宋山水畫的發(fā)展概況，可以看出在這個既短暫而又繁榮的時代里，雖然山水畫不止一次出現新的面貌，但基本上是以“全景山水”和“邊角山水”兩種構圖模式為主流，經歷了從豐滿雄壯的“全景山水”逐漸向空靈幽遠的“邊角山水”的轉變。這兩種構圖模式的演變不單單是在選景布局上的調整，更是內在審美趨向的變遷，并且還帶來一系列筆墨技法、幅式形制和造境意識的轉變。造成這兩種構

2、圖模式轉變的原因，既有藝術語言自律式發(fā)展的內部原因，又有社會時代大環(huán)境的外部影響。本文從五代兩宋時期的山水畫發(fā)展概況和傳世的經典作品入手，通過對整體審美意向的比較和具體表現形式的研究，希望能夠系統(tǒng)地梳理從“全景山水”到“邊角山水”的演變軌跡，并且重新審視這一具有劃時代意義的山水畫變革。
　　 本研究分為五個部分：第一部分，主要針對五代兩宋山水畫的構圖面貌做整體綜述，并且分析“全景山水”和“邊角山水”背后所依托的哲學思想。第二部分

3、，從對空間的認知方式、造境意識、表現手法這幾方面來看“全景山水”和“邊角山水”大的審美趨向變遷。本文以“以大觀小”與“以小觀大”、“壯麗大美”與“秀麗小趣”、“真景山水”與“詩意山水”等幾個方面為主線，分別進行比較分析，旨在挖掘這兩種構圖模式演變背后的審美趣味的變遷。第三部分，從幅式形制、筆墨皴法、點景人物這三方面來看“全景山水”和“邊角山水”具體表現形式的轉變，以“立軸、橫卷”與“小品、團扇”、“雨點、披麻”與“大斧劈”、“市井平民”