兩宋山水畫造境之初探.pdf

1、本文從宋代山水畫的語言特征和圖式風(fēng)格出發(fā)，兼顧藝術(shù)自律性特點，來研究宋代山水畫造境特征，分析各個流派特色的形成、以及不同畫家風(fēng)格的形成過程和審美特征。并在探討兩宋山水畫意境的構(gòu)成特征、表現(xiàn)手法及其所體現(xiàn)的審美趣味、意蘊(yùn)情致、文化個性及價值取向的同時，從宋代山水畫造境特征中尋找山水畫在當(dāng)代形式轉(zhuǎn)換和精神價值的傳承。故論文主要圍繞以下幾個方面進(jìn)行： 一．圍繞荊浩《筆法記》闡述山水畫“搜妙創(chuàng)真”的造境特征，通過分析荊浩對筆與墨的辯證認(rèn)

2、識，得出山水造境歷程包含著藝術(shù)家樸素的技法探索過程。其次，對宋人造境中丘壑的可讀性與情節(jié)性研究，是在“以形媚道”的山水理念下對視覺再現(xiàn)的錯覺性山水的探索，與宋人對造化的深入體悟密切相關(guān)。同時，通過作品說明宋人“十日一水，五日一石”的創(chuàng)作心境。 二．從兩宋山水的造境題材的內(nèi)涵與外延加以拓展，從其作品題材的專題化、細(xì)致化，探究宋人造境手法的深化過程。通過圖式衍變的分析手法說明兩宋自然觀的深化過程，也通過對北宋末年復(fù)古思潮下青綠山水與

3、水墨山水審美取向的比較，結(jié)合李公麟的個案分析對繪畫“古法”概念進(jìn)行梳理。 三．從“程式”與“師造化”的關(guān)系分析宋代山水的造境手法，并通過對宋代各流派程式符號轉(zhuǎn)換的圖式分析，說明宋代山水語言的發(fā)展是尋找形象結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展和造型語言充實的歷程。并從筆墨的藝術(shù)語言看宋人造境的筆墨風(fēng)格與造型特征的關(guān)系，得出宋入水法、墨法的成熟是把山水造境推向新的藝術(shù)高度的關(guān)鍵所在。 四．從“澄懷味象”、“天人合一”等傳統(tǒng)哲學(xué)與山水畫構(gòu)成的小整體角度

4、分析山水造境，總結(jié)理學(xué)對宋代畫學(xué)及山水造境的影響。從宋人有關(guān)詩畫的著作來分析宋人詩意性山水，得出宋人山水詩意性空間的最可貴之處是詩意性滲到筆墨物化的形式結(jié)構(gòu)中去，從而把視覺形式語言上的精粹淋漓盡致地凸現(xiàn)在詩情畫意之中。 另外，在研究方法上，本文結(jié)合古代畫論的闡釋和相關(guān)作品圖例，通過對宋代山水畫傳世作品的解讀以及對造境具體環(huán)節(jié)的分析，來尋找宋代山水畫發(fā)展中表象特征和造型方式變化的過程，并在繪畫造境個案中梳理出宋代山水中獨特的藝術(shù)精