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文檔簡介
1、本文通過梳理中國藝術參展的威尼斯國際藝術雙年展這十幾年來的過程,分析中國當代藝術在國際知名藝術展上的發(fā)展以及在國際知名藝術展上的藝術策略。從1980年的第38屆威尼斯國際藝術雙年展“迷惑”的剪紙和刺繡工藝品到1993年近20多位中國當代先鋒藝術家重新體驗的第45屆威尼斯國際藝術雙年展,從1999年第48屆威尼斯國際藝術雙年展上蔡國強《收租院》的大獲全勝再到2003年第50屆威尼斯國際藝術雙年展,中國藝術家以政府名義獨立組織參展,并開啟威
2、尼斯國際藝術雙年展上中國館時代。與此同時中國當代藝術家在威尼斯國際藝術雙年展上的藝術作品概念也從2001年第49屆及之前參展的每屆大多為單純的架上美術到2003年第50屆及之后每屆的視覺藝術再到2005年第51屆及之后每屆的全覺藝術。
威尼斯國際藝術雙年展作為國際藝術頗具代表性的全球大型學術性類當代藝術展覽之一,毫無懸念的能夠吸引著世界各地最具影響力的藝術家、收藏家、評論家和策展人匯聚一堂。當然在國內(nèi)藝術界也具有相當?shù)穆曂?/p>
3、。
關于中國文化后殖民研究更多的了解,使得近來這個話題受到越來越多的關注,在國際當代藝術的舞臺上的中國文化身份和地位都是不同的,回顧這十幾年的威尼斯國際藝術雙年展中國藝術家參加主題展覽的過程中,在國際政治文化中看到中國當代藝術的參展主題策略。從最早的剪紙藝術和齊白石大師的書畫作品到栗憲庭推的中國“政治波普”當代藝術,從蔡國強的《收租院》創(chuàng)作作品中用到的是中國傳統(tǒng)的創(chuàng)作形象和中國傳統(tǒng)的象征符號,是高聳的經(jīng)驗內(nèi)化的過程。如果中
4、國當代藝術語境的損失是權力和選擇的話,那么在國際化應用自發(fā)的后現(xiàn)代的藝術語言來表達的過程是否像威尼斯國際藝術雙年展上中國館的展覽空間一樣呢?在這里,從價值觀上,每個都有自己的判斷,將不可避免的會產(chǎn)生差異,或者是擔心這是中國藝術的殖民地,或為中國當代藝術在國際舞臺上而感到興奮。但是當下中國當代藝術市場混亂的局面,在西方當代藝術的視野的凝視下,中國當代藝術不應該失去的自我認同,斷裂的藝術和現(xiàn)代藝術本身,都應該在自我與他者之間的對話,找到有利
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