華彥鈞、劉天華琵琶藝術(shù)及其比較研究——兼及二十世紀(jì)早期分流、融匯、發(fā)展的兩大民樂傳統(tǒng).pdf

1、本文以華彥鈞-劉天華琵琶藝術(shù)的比較研究為基本內(nèi)容，通過社會學(xué)觀察，更深層次地去探尋二人琵琶藝術(shù)產(chǎn)生、形成、發(fā)展及其異同的社會根源；從音樂學(xué)的層面，總結(jié)出二人的藝術(shù)特點、創(chuàng)作理念及其異同，揭示二人琵琶作品中所蘊涵的精神內(nèi)涵；從而剖析中國二十世紀(jì)二、三十年代兩種典型的音樂文化傳統(tǒng)。企圖回答華彥鈞和劉天華琵琶藝術(shù)的異同及背后的社會根源問題；華彥鈞和劉天華兩人分別代表的不同的音樂文化傳統(tǒng)，在20世紀(jì)早期所呈現(xiàn)出來的分流、融匯、發(fā)展的歷史態(tài)勢。

2、 全文由三大部分組成：第一章是對華彥鈞、劉天華琵琶藝術(shù)的社會學(xué)觀察；第二章是華彥鈞、劉天華琵琶作品的音樂學(xué)分析；第三章是華彥鈞、劉天華琵琶藝術(shù)的文化歸屬，也即本文的結(jié)論所在。 本文的寫作，是堅持以事實為根據(jù)，從史料出發(fā)，運用比較研究、歷史學(xué)、音樂學(xué)、社會學(xué)相綜合的研究方法，以現(xiàn)有的學(xué)術(shù)成果為起點來進(jìn)行的。 本文借用美國文化人類學(xué)家羅伯特·雷德菲爾德(RobertRedfield)關(guān)于人類文化中存在的“大傳統(tǒng)-小傳統(tǒng)