論賈章柯電影的美學(xué)特征與文化內(nèi)涵.pdf

1、賈樟柯作為新生代電影導(dǎo)演，他的作品影響越來越大，他在新生代導(dǎo)演中的地位也日益重要。越過其耀眼的光環(huán)，對(duì)導(dǎo)演本人及其作品進(jìn)行深入而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯浚茄芯空叩娜蝿?wù)。在目前這種全球化、后現(xiàn)代與多元文化語境中，對(duì)賈樟柯電影作品進(jìn)行深入的美學(xué)與文化分析，具有十分重要的意義。他的電影作品具有獨(dú)特的美學(xué)特征與深刻的文化內(nèi)涵。這種美學(xué)特征表現(xiàn)在紀(jì)實(shí)性、生活流、碎片化與人民美學(xué)等方面。
　　 文化內(nèi)涵方面準(zhǔn)備從底層書寫與民間立場(chǎng)、青春影像與標(biāo)本意識(shí)、

2、城市影像與漂泊情結(jié)、現(xiàn)代話語與后現(xiàn)代話語的糾結(jié)等角度進(jìn)行論述。對(duì)于賈樟柯的生活經(jīng)歷、文化背景、性格趨向與藝術(shù)追求的研究有利于從總體上把握其電影的美學(xué)特征與文化意義。將賈樟柯與新生代其他導(dǎo)演進(jìn)行比較，能更深入的理解賈樟柯及其作品。
　　 所謂作者電影，即具有濃厚的作者論思想傾向的電影，導(dǎo)演往往自己撰寫劇本，其作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人化色彩，追求獨(dú)特的主題與創(chuàng)作風(fēng)格上的自主性。賈樟柯的電影具有濃厚的作者論思想傾向。賈樟柯電影的影像風(fēng)格從總

3、體上來講，具有一種灰色情調(diào)和沉郁色彩，影像透著一種隨意、散漫和疏離。所謂文獻(xiàn)意識(shí)，即一種對(duì)事物進(jìn)行客觀再現(xiàn)、自然描述與紀(jì)錄的觀念，主張采取客觀的視角，不對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行人為的干預(yù)。賈樟柯的紀(jì)實(shí)主義美學(xué)受巴贊的長鏡頭理論、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影與法國新浪潮電影的深刻影響。伴隨這種紀(jì)實(shí)主義美學(xué)的是賈樟柯電影的生活流與碎片化現(xiàn)象。賈樟柯電影的另一個(gè)重要美學(xué)特征即人民美學(xué)。這種美學(xué)取向，關(guān)注底層的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與個(gè)體體驗(yàn)，呈現(xiàn)為一種草根圖景。作為多元文化