視覺藝術(shù)中的“結(jié)構(gòu)之場”.pdf

1、四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文視覺藝術(shù)中的“結(jié)構(gòu)之場”姓名：張丹申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：油畫指導(dǎo)教師：龍全200305262的抽象畫繪畫規(guī)則里， “結(jié)構(gòu)” 可以是集中的，也可以是散開的，充分發(fā)揮形式符號的變化。 這樣一來，理論對實踐的總結(jié)探視出“結(jié)構(gòu)”的深層意義。通過特殊畫例的觀察，導(dǎo)引出一種普遍意義上的制約關(guān)系，它表現(xiàn)為形式之間的制約，也表現(xiàn)為觀念對外在形象的制約，而這種“制約”跨越不同的繪畫類型反映到了作品中，畫家首當(dāng)其沖地要面對這種限制

2、并極力想擺脫它。 于是，主題的移換，手法的多樣并置，打散空間的連續(xù)性等方法都進入了創(chuàng)作者的視線。這種突破結(jié)構(gòu)限制的沖動在形式上會導(dǎo)致畫面的紊亂無序嗎？是不是在倡導(dǎo)創(chuàng)作者胡作非為，事實上，在畫史上找不到這樣的例子，即使是文中指出的“壞畫”也不屬于上述之列?？巳R門特（附圖很少）新意迭出，也無法做到徹底擺脫廣義結(jié)構(gòu)觀的“場域”引力。 （借用布爾迪厄術(shù)語） ， “表層結(jié)構(gòu)”和“深層結(jié)構(gòu)”的提出，有助于理解這類現(xiàn)象。當(dāng)然，在很長一段時間里，對視覺