建筑空間與音樂漸進(jìn)中的對位關(guān)系.pdf

1、“建筑是凝固的音樂，音樂是流動的建筑”這句話雖然已經(jīng)為人熟知，但是卻很難有人能說明白它二者之間的聯(lián)系究竟在何處。如果只是單純重復(fù)美妙樂曲的話，是無法擺脫文學(xué)比喻這一領(lǐng)域的。對于建筑和音樂所具有的構(gòu)筑性這一性質(zhì)來說，人們是很難從正面來說明二者的關(guān)系的。本文試圖通過分析其產(chǎn)生的語境和思維背景，并對建筑與音樂共通的歷史源流進(jìn)行發(fā)掘與梳理，探究在近代藝術(shù)體系下建筑與音樂的關(guān)系，以期能更好的把握建筑藝術(shù)的特征。那么，在理論上如何使研究建筑與音樂的

2、關(guān)系變成可能呢？
　　本文按照時間順序，從古希臘一直追溯到現(xiàn)今的建筑學(xué)家丹尼爾·里伯斯金的“音樂·建筑”，試圖論述建筑與音樂的關(guān)系。然而，在回顧過整個歷史過程中的建筑與音樂的關(guān)系后，作者發(fā)現(xiàn)對于討論建筑與音樂需要跨領(lǐng)域、多專業(yè)知識和發(fā)散性思維才能有所收獲。因此，作者想在本文中著重展開將建筑和音樂聯(lián)系起來的多種可能性，而不是單純強(qiáng)制地把建筑和音樂放在一個領(lǐng)域，并從歷史的角度來分析這兩者之間的關(guān)系。另一方面，作者整理了歷史上人們對研究

3、對象持批判態(tài)度的言論分析，舉出了幾種研究方法，這就決定了本文的思路。
　　除此之外，還有其它的研究方法和理論。例如，在風(fēng)格主義時期，建筑與音樂的共通點(diǎn):第一、無論是建筑還是音樂，它們都是脫離了文藝復(fù)興時期常識的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的嘗試;第二、它們都被認(rèn)為有依賴其他藝術(shù)的傾向等等。在這里需要指出的是，在研究建筑與音樂二者之間的關(guān)系時，要盡量回避文學(xué)上的類比方法，分析構(gòu)造上或者是方法論上兩者的關(guān)系，并且不要過分依賴于樣式，而是應(yīng)對所言及的對象進(jìn)

4、行具體的分析。因?yàn)樘^依賴于樣式，反而會導(dǎo)致隨著研究的深入，使得樣式成為研究的對象，就會喧賓奪主了。此外，還需要指出的是，本文是將建筑作為音樂的隱喻來研究的。當(dāng)然也有將二者顛倒過來的說法，例如，柯布西耶“動起來的建筑”、松平賴曉“音樂是震動的建筑”等等。但是依作者的觀點(diǎn)，如果將二者顛倒過來研究的話，建筑與音樂的關(guān)系就會變成研究建筑與由音樂轉(zhuǎn)換成的建筑的關(guān)系，這樣建筑本身就成為了自身比較的對象，研究的領(lǐng)域也就設(shè)定在建筑本身的領(lǐng)域了。因此，

5、作者還是覺得將建筑作為音樂的隱喻來研究較為恰當(dāng)（當(dāng)然如果是在音樂領(lǐng)域來研究建筑與音樂二者的關(guān)系的話，顛倒過來當(dāng)然是最合適的了）。
　　通過對本文的寫作，作者希望能讓讀者看出兩種不同學(xué)科之間的交叉與滲透，對今后從不同角度認(rèn)識世界，全面利用各方面知識起到一定的啟發(fā)作用;另一方面作者也希望通過對建筑與音樂二者關(guān)系的闡述，能夠有助于提高設(shè)計者對建筑整體設(shè)計的審美意識，并對思維的創(chuàng)新與開拓起到一定的催化劑作用;此外，作者還希望通過本文能肩發(fā)