論水彩畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)審美特征中的取向.pdf

1、江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論水彩畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)審美特征中的取向姓名：張霞申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專(zhuān)業(yè)：—————————————————堡壟墅亙i墮墮堡塹竺型墮薹塹塹士盟塑!旦!剛吾l、當(dāng)前中國(guó)水彩畫(huà)的概貌對(duì)中國(guó)水彩畫(huà)的形成目前執(zhí)三種看法。一種認(rèn)為中國(guó)古代就有水彩畫(huà)；另一種認(rèn)為中國(guó)水彩畫(huà)即就是西方水彩畫(huà)；第三種看法則認(rèn)為“中國(guó)水彩域是中、西繪畫(huà)藝術(shù)融合的產(chǎn)物。是中、西繪畫(huà)不同要素重新組合所產(chǎn)生的具有新的水彩畫(huà)，它既有西洋畫(huà)光色明暗、塊面造型的

2、長(zhǎng)處，又融進(jìn)了中國(guó)畫(huà)的底韻、傳神、意境創(chuàng)造的特色，在西方和東方兩個(gè)不同繪畫(huà)體系中取得了高度的和諧統(tǒng)創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的中國(guó)水彩藝術(shù)世界?！北举澇傻诙N觀點(diǎn)，認(rèn)為：(一)水彩畫(huà)屬西方繪畫(huà)的范疇而不是嚴(yán)格意義上的西畫(huà)，它與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的物質(zhì)材料和語(yǔ)言形式有著相同或相似的地方，但其內(nèi)在精神卻表現(xiàn)為西畫(huà)的特征。(二)中國(guó)古代沒(méi)有水彩畫(huà)，但“藉水作畫(huà)”卻為中國(guó)水彩畫(huà)的形成、發(fā)展取到一定的作用。(三)中國(guó)水彩畫(huà)它以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精華為個(gè)性特色，又以西

3、方水彩畫(huà)的精畢為共同特性。但它仍屬于水彩畫(huà)畫(huà)種。改革開(kāi)放至今，中國(guó)水彩畫(huà)取得了迅猛發(fā)展。創(chuàng)作隊(duì)伍已相當(dāng)壯大。作品受中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)的深刻影響，在風(fēng)格、題材、表現(xiàn)手法等方面呈現(xiàn)出豐富多樣的狀態(tài)。形成了多元立體的格局2、論文的研究意義總體而言，從中國(guó)水彩畫(huà)的現(xiàn)狀可知，它與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)具有共同的審美特征：從它的歷史沿革可以看出，它在總體上越來(lái)越趨于中國(guó)特色的表現(xiàn)。由于中國(guó)水彩畫(huà)具有中、西繪畫(huà)兩個(gè)方面的精華，而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西畫(huà)無(wú)論是在理

4、論方面還是創(chuàng)作方面都提攜了中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展。使得中國(guó)水彩畫(huà)有了今天的多元立體格局。但是也正因此，中國(guó)水彩畫(huà)一直以來(lái)的隱患逐漸暴露。首先，西方其他繪畫(huà)(如油畫(huà))傳入中國(guó)或中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)(如水墨畫(huà))傳至西方后，除了在形式語(yǔ)言、物質(zhì)材料上有了些許的改變，沒(méi)有發(fā)生內(nèi)在精神的變化。而中國(guó)水彩域卻還有著中西繪畫(huà)精神的相互滲透，互相融合。它比中、西任何一種繪畫(huà)在審美特征上都更復(fù)雜。正是這一復(fù)雜特性使得我國(guó)畫(huà)界對(duì)中國(guó)水彩畫(huà)的“中國(guó)特色，，不甚了解，導(dǎo)致