水彩畫的傳統(tǒng)文化精神初探.pdf

1、“自然界有它的氣候，它的變化決定這種植物的出現(xiàn)，精神方面也有它的氣候，它的變化決定這種那種藝術(shù)的出現(xiàn)?！彼仕囆g(shù)對(duì)于國(guó)人而言是一個(gè)舶來品，它在19世紀(jì)的西方發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，這得益于它所承載的文化精神和獨(dú)特的表現(xiàn)語言。當(dāng)它在中國(guó)大地上落地生根后，其雅逸別致，空靈飄逸的語言特色恰恰暗合于具有形而上意味的中國(guó)傳統(tǒng)文化精神。 然而，當(dāng)前在西方強(qiáng)勢(shì)文化的沖擊下，中國(guó)水彩藝術(shù)本應(yīng)具有的這種傳統(tǒng)文化精神被遺忘了，中國(guó)水彩畫呈現(xiàn)出更多的

2、制作性，展示性以及畫種語言的模糊性，多元化為水彩藝術(shù)的發(fā)展增添了活力，同時(shí)也在這多種選擇中使中國(guó)水彩藝術(shù)失去了根本，可以說當(dāng)代中國(guó)水彩在盲目追隨西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的趨勢(shì)下，逐漸喪失了獨(dú)立的身份意識(shí)。因此，深入到中國(guó)傳統(tǒng)民族文化精神的腹地，有選擇的吸取西方現(xiàn)代藝術(shù)的精華，保持住水彩語言的本體特征，才能創(chuàng)造出具有時(shí)代特色和民族趣味的新風(fēng)格。 本文從中外水彩發(fā)展的歷程中，對(duì)水彩藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律進(jìn)行了初步的探索。一方面從縱向的歷史