基于動(dòng)作捕捉技術(shù)的贛南采茶戲丑角動(dòng)態(tài)造型數(shù)字化設(shè)計(jì).pdf

1、本課題的研究主要集中在理論與實(shí)踐的結(jié)合，針對(duì)贛南采茶戲丑角動(dòng)態(tài)造型進(jìn)行數(shù)字化的系統(tǒng)研究設(shè)計(jì)，著重分析動(dòng)作捕捉技術(shù)的數(shù)據(jù)采集特點(diǎn)和贛南采茶戲丑角表演的分解動(dòng)作與視覺(jué)包裝展示。
　　 贛南采茶戲至今已有數(shù)百年的歷史，是江西采茶戲中最有代表性的一種，被田漢譽(yù)為“中國(guó)戲曲百花園中的一朵奇葩”。它由民間歌舞發(fā)展而來(lái)，內(nèi)容貼近生活，語(yǔ)言詼諧幽默，表演時(shí)，演員在伴奏音樂(lè)中靈巧地運(yùn)用獨(dú)特的矮子步、扇子花、單長(zhǎng)水袖及模仿動(dòng)物形象的一些表演動(dòng)作，載

2、歌載舞，顯示出濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的客家特色。然而由于贛南的地域性特點(diǎn)，在采茶戲的發(fā)展及其普及上還不夠完善，東北二人轉(zhuǎn)由于著名表演藝術(shù)家趙本山的改良推廣已經(jīng)是家喻戶曉，這其中除了東北二人轉(zhuǎn)本身的特點(diǎn)之外，當(dāng)然還有演員儲(chǔ)備的原因。贛南采茶戲作為極具藝術(shù)價(jià)值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在演員儲(chǔ)備和數(shù)字化包裝推廣上還是存在一定的問(wèn)題。
　　 動(dòng)作捕捉技術(shù)的出現(xiàn)及其應(yīng)用，已經(jīng)不僅僅是停留在影視廣告等功能上，在很多其他領(lǐng)域也是有所應(yīng)用，通過(guò)數(shù)字化項(xiàng)

3、目本身的內(nèi)質(zhì)，能夠達(dá)到推介主題和文化的目的?；趧?dòng)作捕捉技術(shù)的贛南采茶戲丑角表演數(shù)字化設(shè)計(jì)，能夠很好的虛擬丑角動(dòng)態(tài)造型流暢的動(dòng)作，很好的展示傳統(tǒng)藝術(shù)的文化內(nèi)涵和特色。它既是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶摂M和模仿，同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造是在了解傳統(tǒng)藝術(shù)精神的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代科技的設(shè)計(jì)制作理念對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的一些元素加以改造，提煉和運(yùn)用，使其富有時(shí)代氣息，又具有科技含量，達(dá)到媒體推廣展示和建立采茶戲丑角演員動(dòng)作虛擬數(shù)據(jù)庫(kù)的目的。
　　 本文的寫(xiě)