從“新生代”的“片斷快照”到“后生代”的“青春殘酷”——試論當(dāng)代青春題材繪畫的不同立場.pdf

1、油畫是人類創(chuàng)造出的偉大的視覺藝術(shù)形式之一，西方油畫發(fā)展史中，有許多流派在興起之初，其中的代表藝術(shù)家許多都是在他們的青年時(shí)期就以創(chuàng)新的姿態(tài)登上畫壇的。具體到中國，油畫這種一向被認(rèn)為是“舶來品”的繪畫形式傳入中國應(yīng)起源于清代，在中國的油畫發(fā)展史中，也有許多藝術(shù)家選擇了與“青春”有關(guān)的繪畫。本文在開始時(shí)試圖通過對于西方以及中國油畫發(fā)展史中對于“青春"題材繪畫特征的總結(jié)及具體的例證找出“青春”題材繪畫的某些溯源。 中國進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)范疇之

2、后，不論是社會(huì)語境還是藝術(shù)家所接受的教育模式都發(fā)生了很大的改變。20世紀(jì)80至90年代的中國正處于一個(gè)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的階段，經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展使人們在物質(zhì)、精神以及行為方式上都發(fā)生巨大的改變。而從某種角度上來說，藝術(shù)作品表現(xiàn)的是藝術(shù)家心理環(huán)境對于社會(huì)環(huán)境的一種具體的反映?！靶律迸c“后生代”是兩個(gè)先后出現(xiàn)于90年代這個(gè)變動(dòng)時(shí)代的年輕藝術(shù)家群落，在這兩個(gè)以青年畫家為主的畫家群中劉小東和尹朝陽被認(rèn)為是其中的代表?！靶律背霈F(xiàn)的時(shí)間較早，在80年

3、代末和90年代初，畫家劉小東是其中較早關(guān)注青春題材的，批評家們對于劉小東的關(guān)注始予“新生代”崛起的畫展。將其稱為“新現(xiàn)實(shí)主義”或“新學(xué)院派”的代表。而之后的“后生代”集中出現(xiàn)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型基本形成之后的90年代中后期，城市中的消費(fèi)文化逐漸形成，原有的意識形態(tài)逐漸在新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被消解，使得在這種社會(huì)環(huán)境中成長起來的藝術(shù)青年們與自己的前輩們比較起來，無論是在對于藝術(shù)的認(rèn)知還是在表現(xiàn)形式的選擇上都與之形成了很大的差距。其中許多藝術(shù)

4、家包括尹朝陽也選擇關(guān)注青春題材，關(guān)注和自己一樣精神處境的青年人的生存狀態(tài)。 在本文中通過對于圖書館中的相關(guān)資料進(jìn)行檢索和收集、對于劉小東和尹朝陽這兩位畫家的個(gè)案分析、再運(yùn)用比較的研究方法分析出在“新生代”和“后生代”之中，劉小東和尹朝陽在“青春”這個(gè)主題面前所處的不同立場，以及站在這種不同立場之上觀察“青春”時(shí)的不同角度和其所做出的不同選擇。 本文的第一章主要闡述了青春題材繪畫以及與此有關(guān)的因素在西方油畫史中的主要特征，

5、以及自從油畫被引入中國以來，在中國的現(xiàn)實(shí)主義油畫、“鄉(xiāng)土寫實(shí)主義”以及“傷痕”美術(shù)中青春題材繪畫在這些不同時(shí)期主流藝術(shù)形式中的表現(xiàn)。 本文的第二章著重闡述了中國當(dāng)代油域藝術(shù)中“新生代”和“后生代”這兩個(gè)同處于90年代這個(gè)中國社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的畫家群體，以及在其中同樣選擇關(guān)注青春題材繪畫的代表畫家劉小東和尹朝陽所面臨的不同社會(huì)語境、面對“青春”時(shí)他們對自己提出的不同問題以及他們所做出的不同選擇。 第三章主要論述的是在題材的選擇

6、上劉小東多選擇表現(xiàn)群體“片斷”式的“青春”，而尹朝陽更喜歡描繪以個(gè)人感受為主的加入“殘酷”內(nèi)容的“青春”。在語言的選擇上，劉小東始終堅(jiān)持“學(xué)院派”的語言模式，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些改動(dòng)，而尹朝陽的繪畫語言經(jīng)歷了一個(gè)由現(xiàn)實(shí)主義向表現(xiàn)主義的語言模式轉(zhuǎn)變，之后又向現(xiàn)實(shí)回歸的一個(gè)過程。由此得出劉小東的“固執(zhí)”與尹朝陽的“善變”這兩種不同的情感表述過程以及分析這個(gè)主題對于自己在創(chuàng)作過程中的影響。進(jìn)而通過對劉小東和尹朝陽對于青春題材、繪畫表現(xiàn)語言的