中國(guó)揚(yáng)琴現(xiàn)狀及其改革與發(fā)展研究.pdf

1、十六世紀(jì),揚(yáng)琴自西方傳入我國(guó),在四百多年的發(fā)展中,不僅吸取了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn),同時(shí)也在樂(lè)器形制、表演流派、演奏曲目上都得到一定改革和發(fā)展。尤其,近五十多年來(lái),揚(yáng)琴藝術(shù)在作品創(chuàng)作、演奏技巧、樂(lè)器改革、理論和教育研究及國(guó)際交流方面,都取得了顯著成就。但在發(fā)展中也遇到了一定的問(wèn)題,如在揚(yáng)琴樂(lè)器的形制上、流派的劃分上、音樂(lè)作品的單一以及教材的的結(jié)構(gòu)上。這些因素限制了我國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展,造成了我國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展慢的現(xiàn)狀。
　　本文擬通過(guò)對(duì)揚(yáng)琴現(xiàn)今

2、發(fā)展中表現(xiàn)出來(lái)得問(wèn)題的研究,使我們能正確認(rèn)識(shí)這些問(wèn)題,并提出自己對(duì)揚(yáng)琴未來(lái)發(fā)展的建議有助于提高我們對(duì)于揚(yáng)琴的深刻認(rèn)識(shí),對(duì)揚(yáng)琴今后的發(fā)展提供一些參考意見(jiàn),使揚(yáng)琴更好的展現(xiàn)中國(guó)民族的藝術(shù)魅力,更好的推動(dòng)揚(yáng)琴在中國(guó)發(fā)展。
　　在我國(guó)研究中國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展的著作有吳亞玲的《中國(guó)揚(yáng)琴的時(shí)空坐標(biāo)——對(duì)揚(yáng)琴發(fā)展現(xiàn)狀及定位思考》、尹蕾的《中國(guó)揚(yáng)琴初期發(fā)展?fàn)顩r探究》、王文禮的《中國(guó)揚(yáng)琴現(xiàn)狀及未來(lái)發(fā)展空間的思考》、沙長(zhǎng)春《中國(guó)揚(yáng)琴現(xiàn)狀的主觀評(píng)析》、周婷婷的

3、《揚(yáng)琴演奏傳統(tǒng)曲目的歷史發(fā)展脈絡(luò)及現(xiàn)狀》等,但他們沒(méi)有對(duì)現(xiàn)今問(wèn)題作出深刻的探討,并提意見(jiàn)和建議。
　　本文研究?jī)?nèi)容包括:中國(guó)揚(yáng)琴的源流、中國(guó)揚(yáng)琴的發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展問(wèn)題和對(duì)未來(lái)?yè)P(yáng)琴發(fā)展的建議進(jìn)行研究。采用了文獻(xiàn)研讀、對(duì)比研究、個(gè)案分析的方法進(jìn)行研究。
　　文章將從現(xiàn)當(dāng)代揚(yáng)琴的角度深入研究我國(guó)揚(yáng)琴的發(fā)展及演變過(guò)程及流派的形成,并對(duì)影響揚(yáng)琴發(fā)展的原因進(jìn)行探究,從揚(yáng)琴的起源、形制的發(fā)展現(xiàn)狀、流派的發(fā)展現(xiàn)狀、器樂(lè)曲的發(fā)展現(xiàn)狀等方面進(jìn)行