直接電影與中國新紀(jì)錄運動的紀(jì)錄精神.pdf

1、直接電影作為紀(jì)錄片的一個流派，起源于20世紀(jì)60年代的美國，在特殊的技術(shù)和社會政治文化背景下，通過德魯小組的努力開創(chuàng)了電視紀(jì)錄片的新形式，發(fā)展出了一種經(jīng)典的紀(jì)錄片創(chuàng)作方式，形成了不同于同時期的法國真理電影流派的顯著特征。直接電影的藝術(shù)媒介特征是這個流派特色得以形成的基礎(chǔ)。直接電影的創(chuàng)作者總是以謙卑的觀察者來開展自己的工作，始終堅守紀(jì)錄片拍攝的道德底線。直接電影的美學(xué)特征是一種具有人文主義內(nèi)涵的精神追求，他們的創(chuàng)作追求一種對人和社會現(xiàn)實的

2、關(guān)懷，力圖消除話語霸權(quán)，為觀眾提供多維的解讀空間，體現(xiàn)著一種知識分子的身份和立場。除了方法，直接電影更代表著一種紀(jì)錄精神。20世紀(jì)90年代開始的中國新紀(jì)錄運動在自身的發(fā)展實踐中和直接電影有了一種不謀而合，通過吸收直接電影的創(chuàng)作方法和美學(xué)追求，中國新紀(jì)錄運動進(jìn)一步豐富和發(fā)展了紀(jì)錄精神的內(nèi)涵，使紀(jì)錄精神得以空前的張揚。這種張揚的背后也潛藏了對形式誤讀的危險，造成了紀(jì)錄片欄目的衰落和紀(jì)錄精神的失落，面臨市場化的大潮和數(shù)字時代的來臨出現(xiàn)了新的迷

3、茫。真實再現(xiàn)、搬演、虛構(gòu)、娛樂化等等不只是代表紀(jì)錄片新的手法的出現(xiàn)，更體現(xiàn)了一種紀(jì)錄精神的失落。直接電影不只是一種客觀觀察紀(jì)錄的創(chuàng)作手法，虛構(gòu)和娛樂化也不應(yīng)該成為紀(jì)錄片的主題，由直接電影和中國新紀(jì)錄運動所代表和發(fā)揚的紀(jì)錄精神才應(yīng)該是紀(jì)錄片的本質(zhì)和主題，這種紀(jì)錄精神不僅體現(xiàn)于紀(jì)錄片人的創(chuàng)作過程也體現(xiàn)于其作品。對直接電影和中國新紀(jì)錄運動的本質(zhì)——紀(jì)錄精神的總結(jié)和闡述是本文的創(chuàng)新。
　　 當(dāng)前，紀(jì)錄片仍然以電視欄目作為其主要傳播方式，