關(guān)于《靜處晨聲》的創(chuàng)作報(bào)告.pdf

1、隨著時(shí)代的變遷，水墨人物畫也在追求一種新的發(fā)展和創(chuàng)新道路。上個(gè)世紀(jì)，人們從西方引入了全新的繪畫，它的出現(xiàn)對于我國的傳統(tǒng)繪畫來說，是一種全新的理念和形式。給水墨人物畫的創(chuàng)作提供了一種新的思路，畫面的語言形式也呈現(xiàn)了嶄新的面貌。對于中國畫創(chuàng)作而言，追求畫面意境的繪畫精神始終是不能遺棄的，同時(shí)為水墨人物畫提出了一個(gè)新的課題，這個(gè)課題讓我們?nèi)ニ伎既绾螌鹘y(tǒng)的繪畫形式與時(shí)代特征恰如其分的融合。就我個(gè)人來說，我認(rèn)為，它更多的應(yīng)該是一種語言的形式，把

2、它作為一種表象的語言或者語句來與民族性繪畫的精神相結(jié)合，來刻畫出所要表達(dá)的對象，是不是一種互相結(jié)合互相滲透的基本范疇呢？在藝術(shù)理論的討論上，藝術(shù)家們在繪畫過程中都在力求解決筆墨與造型的矛盾，研究新的筆墨語言形式來表達(dá)主觀思維和感受。
　　 本人試圖通過對作品《靜處晨聲》的創(chuàng)作過程和成果，來闡述并分析造型、筆墨等語言諸多要素是怎么樣在水墨人物畫創(chuàng)作中起的重要作用。分析中國水墨人物畫發(fā)展的主要特點(diǎn)，詳細(xì)論述創(chuàng)作過程中所帶來的思考和研