關(guān)于舞臺藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不良風(fēng)氣的思考晨

1、2 關(guān)于舞臺藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不良風(fēng)氣的思考/晨 旭8 切實解決基層老百姓看戲難的問題/胡安忍12 舞臺藝術(shù)創(chuàng)新的幾種策略/陳世雄25 現(xiàn)代戲期待新的突破/李堯坤29 首都掀起西藏風(fēng) /藝術(shù)司演出處——“紀(jì)念西藏民主改革 50 周年演出周”活動反響強(qiáng)烈32 共享文藝成果 繁榮城鄉(xiāng)舞臺 /朱 華——紀(jì)念改革開放 30 周年河南省戲劇演出季活動述評38 “交響樂其實離我們并不遠(yuǎn)” /

2、卜大煒——中國交響樂團(tuán)下鄉(xiāng)慰問演出綜述41 在不斷創(chuàng)新中奮進(jìn)/甘肅省歌劇院48 讓海外觀眾買單才是硬道理/林瑞華——《風(fēng)中少林》赴澳演出的啟示50 30 年雜技的創(chuàng)作與繁榮/盧鐵棟（31）第三屆全國地方戲（南北片）展演劇目確定/（28）國家京劇院參演 2009 年香港藝術(shù)節(jié)/（60）把關(guān)愛和快樂送到革命老區(qū)孩子們的心中/（59）慶祝澳門回歸十周年美術(shù)展在京開幕/（60） “新象——2009 兩岸當(dāng)代水墨展”在臺展出/（6

3、2） “相約春天——江西省2009 新春展演季”成功舉辦/（47）歌舞史詩《秘境青?！吩诰┦籽?（63）大型音樂雜技劇《你好，阿凡提》走市場見成效封面圖片：大型民族歌舞《天上西藏》西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)演出關(guān)于舞臺藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不良風(fēng)氣的思考晨 旭近來，報刊連續(xù)載文，就舞臺劇創(chuàng)作的“創(chuàng)作群體壟斷” 、編創(chuàng)人員高稿酬、追求奢靡的舞臺大制作、新戲的制作成本節(jié)節(jié)推高以及以“評獎”代替評論、 “運作”代替創(chuàng)作、 “跑獎”代替評選等不良現(xiàn)象和不正之風(fēng)展開

4、了討論。這些問題，應(yīng)該從科學(xué)發(fā)展觀的高度加以認(rèn)識，從進(jìn)一步深化文化體制改革入手，深入分析舞臺藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不良風(fēng)氣形成的原因，并研究制定具體的措施加以引導(dǎo)和規(guī)范，才能使藝術(shù)事業(yè)朝著更加健康的方向發(fā)展。一、創(chuàng)作壟斷群體形成的原因和不良影響第二，現(xiàn)在不少院團(tuán)的劇目創(chuàng)作大多采取導(dǎo)演負(fù)責(zé)制，由導(dǎo)演組成創(chuàng)作班子。聘請的導(dǎo)演總愿意同長期合作默契的主創(chuàng)人員合作，而經(jīng)常對當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作人員棄之不用，因而這種壟斷不利于各地、各院團(tuán)自己創(chuàng)作人才尤其是青年人才的培

5、養(yǎng)和使用。第三，由于各地對少數(shù)創(chuàng)作群體的依賴，而劇目創(chuàng)作中舞美制作、服裝制作又變得有利可圖，不少創(chuàng)作人員逐漸擁有自己的制作工廠，當(dāng)?shù)貏?chuàng)作的劇目多要在異地制作。外請創(chuàng)作人員的食宿交通，布景、服裝的制作運輸，大大加大了劇目創(chuàng)作和生產(chǎn)的成本。極少數(shù)創(chuàng)作群體既是一個藝術(shù)創(chuàng)作群體又是一個經(jīng)濟(jì)共同體，無怪乎媒體將他們稱之為“文化包工頭” 。二、高稿酬既有市場需求誘因又有文化主管部門監(jiān)管缺位過去，在計劃經(jīng)濟(jì)體制下的院團(tuán)，創(chuàng)作人員都是劇院在職人員，創(chuàng)作

6、的作品都是職務(wù)作品，稿酬普遍偏低。隨著市場經(jīng)濟(jì)的確立，舞臺作品的創(chuàng)作主體開始發(fā)生變化，既有國有院團(tuán)、民營院團(tuán)創(chuàng)作的作品，又有以文化藝術(shù)公司或制作人按市場運作方式創(chuàng)作的作品；與此同時，參與創(chuàng)作生產(chǎn)的創(chuàng)作人員再也不從屬某一個單位，身份也更加復(fù)雜。因此，目前在兩種體制交替的時候，不同的地區(qū)、不同的創(chuàng)作生產(chǎn)單位，創(chuàng)作經(jīng)費的來源渠道和投入資金情況不盡相同，支付創(chuàng)作人員的稿酬既沒有也不可能形成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。雖然大多數(shù)基層院團(tuán)的稿費偏低，但確實有個別創(chuàng)

7、作單位特別是歌舞類院團(tuán)創(chuàng)出了天價稿酬。創(chuàng)作稿酬逐步升高的原因之一，是由于優(yōu)秀創(chuàng)作人材奇缺，創(chuàng)作單位紛紛提高稿酬爭相邀請的結(jié)果。改革開放以來，新的藝術(shù)形式和娛樂方式迅速興起，給戲劇的發(fā)展帶來了極大的沖擊，戲劇院團(tuán)的生存境況大都不佳，不少有才華的編劇，如著名戲曲作家陳亞先、盛和煜、張永和等，都曾轉(zhuǎn)身投入到影視劇的創(chuàng)作，不少話劇作家更是以創(chuàng)作影視劇為第一職業(yè)。創(chuàng)作單位為吸引創(chuàng)作人員投入到舞臺劇創(chuàng)作中來，只有逐步提高稿酬。最近幾年，經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)一

8、些地方通過征稿的方式懸賞，高價購買劇本的無奈之舉。目前一般戲曲、話劇編劇的稿酬在 6 萬元左右，導(dǎo)演稿酬在 l0 萬元左右，即使這樣，由于仍低于影視劇編導(dǎo)的稿酬，戲劇編導(dǎo)還在流失。但也不排除由于戲劇創(chuàng)作人才的稀缺有個別編創(chuàng)人員借此提高身價、待價而沽。創(chuàng)作稿酬升高的原因之二，是受一些演藝產(chǎn)品高投入的誘導(dǎo)，個別創(chuàng)作人員追求個人利益最大化的結(jié)果。近年來，文化產(chǎn)業(yè)得到較大發(fā)展，一些地方斥巨資打造旅游景觀劇或旅游劇目，同時不惜花高價聘請電影、戲劇

9、、舞蹈等方面的編導(dǎo)。由于這類演出與旅游相結(jié)合，能夠長期演出，不僅創(chuàng)作投入能回收，經(jīng)濟(jì)效益也十分可觀。本來在市場經(jīng)濟(jì)條件下，演藝產(chǎn)品的生產(chǎn)單位以投入產(chǎn)出比作參照，高投入有高回報作保證，本無可厚非。但是，這樣一種純市場行為，影響到許多帶有公益性舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)作中來，就顯得貽害無窮，其結(jié)果就是攀比過后的高稿酬。在當(dāng)下新舊兩種體制交替之際，既有具有公益性的國有院團(tuán)的創(chuàng)作生產(chǎn)方式，又有以市場為導(dǎo)向、以贏利為目的的非國有單位的創(chuàng)作生產(chǎn)方式。不同的

10、創(chuàng)作生產(chǎn)方式在經(jīng)費投入的數(shù)額和稿酬支付上自然標(biāo)準(zhǔn)不一。對于稿酬在一部戲總投入中應(yīng)該占多大比例?如何規(guī)范稿酬標(biāo)準(zhǔn)，尤其是由政府投入的國有院團(tuán)的創(chuàng)作劇目稿酬標(biāo)準(zhǔn)如何核定?面對這一改革和發(fā)展過程中的新課題，目前各級文化主管部門沒有找到一種應(yīng)對的措施和規(guī)范的辦法。因此，既無行業(yè)自律，政府監(jiān)管又缺位，使得高制作費、高稿酬現(xiàn)象沒有得到有效制止。三、舞臺大制作既是藝術(shù)觀念問題也是利益驅(qū)動問題一部舞臺藝術(shù)作品以何種舞臺樣式和視覺效果呈現(xiàn)，應(yīng)該是與作品所