埃舍爾的錯(cuò)覺藝術(shù)研究.pdf

1、毛里茨·科內(nèi)利斯·埃舍爾(Maurits Cornelis Escher,1898-1972)是20世紀(jì)上半葉荷蘭最偉大的藝術(shù)家之一。他以冷靜、理智、充滿幻象的畫面,讓當(dāng)時(shí)的評(píng)論家不知所措,亦被后人視為“難以歸類的藝術(shù)家”。
　　埃舍爾認(rèn)為,任何平面的藝術(shù)形式都存在著三維世界與二維表現(xiàn)之間固有的矛盾,繪畫就是利用觀者的想象力制造錯(cuò)覺效果。視覺心理學(xué)認(rèn)為,藝術(shù)中錯(cuò)覺的產(chǎn)生,有賴于觀者知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)的投射。觀者從一批雜亂無章的形狀和色彩中

2、尋求有條理的意義,一旦找到一個(gè)一致性的解釋就將它們定形。埃舍爾無疑清晰的認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),他通過對(duì)傳統(tǒng)圖式的繼承與反叛,在畫面中刻意建構(gòu)矛盾線索的方式,營造了一個(gè)三維現(xiàn)實(shí)中無法存在的物象,以達(dá)到阻礙觀者一致性檢驗(yàn)的企圖。他的錯(cuò)覺藝術(shù),從不為描繪美的東西,而是明確的告訴觀者繪畫的本質(zhì)。埃舍爾企圖努力擺脫繪畫再現(xiàn)自然的枷鎖,將繪畫的表現(xiàn)拓展到更廣闊的領(lǐng)域。讀解埃舍爾的錯(cuò)覺藝術(shù),總會(huì)在某處遇到困難,他再現(xiàn)得越清晰,觀者的知覺就越迷惑,在這種迷惑的

3、過程中產(chǎn)生一種娛樂的審美趣味。縱觀埃舍爾的全部工作,無論是數(shù)理的平面鑲嵌,還是悖論的空間構(gòu)成。他終其一生都在探索、擴(kuò)展平面表達(dá)的可能性,每幅作品都是他思想的記錄。二維藝術(shù)的矛盾與張力是埃舍爾錯(cuò)覺藝術(shù)的思想內(nèi)核。因此,研究埃舍爾的錯(cuò)覺藝術(shù)必須以此為中心。文章從錯(cuò)覺藝術(shù)的表現(xiàn)切入,以貢布里希的錯(cuò)覺藝術(shù)理論為支點(diǎn),結(jié)合視知覺心理學(xué)的研究成果,從藝術(shù)家的創(chuàng)作與觀者的讀解兩方面,深入分析埃舍爾錯(cuò)覺藝術(shù)的形成。埃舍爾的錯(cuò)覺藝術(shù),引發(fā)了人們對(duì)客觀世界