論新世紀盜墓文學––以《鬼吹燈》為例.pdf

1、自從電腦和互聯(lián)網(wǎng)進入中國家庭的日常生活以來，網(wǎng)絡文學就如雨后春筍一般的發(fā)展開來。隨著痞子蔡的網(wǎng)絡小說《第一次親密接觸》以實體書形式出版并獲得不俗的成績后，網(wǎng)絡文學便以其勢如破竹的陣勢走進人們的視野之中。在隨后出現(xiàn)的一個個走紅的網(wǎng)絡作家，如安妮寶貝、今何在等掀起了的網(wǎng)絡文學熱潮兇猛的沖擊著中國當代的文壇，并開始引起傳統(tǒng)作家和學術界的關注。不僅如此，許多人也從中看到了被掩藏的巨大的商機，由高銷量和高點擊率帶來的商業(yè)利益開始反作用于網(wǎng)絡文學，

2、改變了其最初的樣貌。
　　一方面對于網(wǎng)絡作家來說，往往將小說的商業(yè)性拓展，盡可能的挖掘更多的文學題材和角度以博得眼球。由于市場上90％的文學網(wǎng)站很早都被盛大文學收購并專門用于商業(yè)化文學的發(fā)展時，商業(yè)化成為了網(wǎng)絡文學的主流。網(wǎng)站像公司化一樣的運營，并且推出的vip會員制，對于點擊量高的作品設置了付費充值觀看全文的門檻，小說的流行度和自己能夠從中獲得的分紅錢是成正比的。因此，作家為了自身利益的最大化，開始創(chuàng)作出各種類型小說。
　

3、　另一方面，由于網(wǎng)絡文學的受眾群人數(shù)多，網(wǎng)絡文學出現(xiàn)的種類也更加的細致。為了滿足不同需求的人群，網(wǎng)絡文學從最初單一的作為無功利性質(zhì)的自我解壓式創(chuàng)作到后來以各種形式的創(chuàng)作來吸引讀者，這其中就包括了驚悚、懸疑、玄幻等等。從最開始榕樹下網(wǎng)站的文藝風式的作品，到玄幻文學的陣地起點中文網(wǎng)的成立，到今何在的《若星漢天空》引發(fā)的玄幻文學的熱潮，再到2006年《鬼吹燈》的發(fā)表，盜墓文學開始作為玄幻文學的一個分支被大眾所熟悉。
　　對于網(wǎng)絡文學而言

4、，創(chuàng)作動機的改變，隨后也孕育出不一樣寫作風格的作品，但是商業(yè)化的要求還是使這些網(wǎng)絡小說具有一些相同的特色。比如說代替讀者幻想，滿足讀者的潛在欲望。比如類型化的創(chuàng)作，還有宏偉的架構。盜墓小說也不例外，本文也會從這些方面來詳述盜墓小說的創(chuàng)作特點。
　　同時，在多如牛毛的網(wǎng)絡文學作品中選出具有研究價值的一種類型小說來進行研究也是網(wǎng)絡文學的歷史進步的結果。之所以選擇盜墓小說，因為它從最開始簡簡單單的一個連載作品，被學界批判它僅僅是玄幻文學

5、的跟風作，說成是有盜墓的外形和難以掩飾的空洞的幻想的內(nèi)含，再到盜墓小說頑強的發(fā)展到今天。盜墓文學已經(jīng)不單單是作為一種商業(yè)化網(wǎng)絡文學下的跟風之作了，它拓寬了文學可以涉足的領域，從網(wǎng)絡文學到實體書，從同名繪本到改編的電影電視，從主題音樂到同名游戲，盜墓文學的今天身上所擁有的已經(jīng)不是一種群氓文化所能具有的優(yōu)秀特質(zhì)。
　　盡管從最開始的出現(xiàn)就引起學界及部分學者的強烈批判，但是在盜墓文學的紅火度下，我們不能簡單對這種創(chuàng)作進行否定，更不能無視