中國(guó)水彩藝術(shù)中的意象造型研究.pdf

1、水彩之真正意象有著自己獨(dú)特的含義，它所表達(dá)的是隱藏在畫面背后的藝術(shù)形象，是一種對(duì)客觀物象的高度的概括、提煉、和凝結(jié)，是一種更高層次的精神體現(xiàn)，它是具有辯證性的，是共性與個(gè)性的統(tǒng)一，共性體現(xiàn)在它是從客觀萬(wàn)物中提煉凝結(jié)出來(lái)的能夠代表一種精神實(shí)體的普遍性，同時(shí)它又有著一般物象本身所具有的個(gè)性特征。而意象化的造型只是這種“象”的載體，也是現(xiàn)代水彩之意象的載體。因此中國(guó)當(dāng)代水彩畫的意象性表現(xiàn)并不僅僅是對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的拼湊、盲目的翻新，而是應(yīng)該在本土

2、意識(shí)和民族化的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行深入的探索、研究、實(shí)踐和創(chuàng)新。作為本土的水彩畫家也應(yīng)結(jié)合傳統(tǒng)意象美學(xué)通過(guò)長(zhǎng)期的融合與吸收，不段加強(qiáng)對(duì)氣韻的追求，創(chuàng)作出以意象造型為主流的水彩畫作品
　　 意象造型美學(xué)是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的精髓，它植根于中國(guó)傳統(tǒng)的民族精神和美學(xué)意識(shí)之中。水彩畫傳入中國(guó)以后，經(jīng)歷了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，開始從中國(guó)傳統(tǒng)意象造型美學(xué)的角度出發(fā)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)期的吸收與融合，同時(shí)借鑒后印象派、野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等西方現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)觀