走向成熟的張藝謀電影.pdf

1、走向成熟的張藝 謀電 影 確走向成熟的張藝謀電影研 究 生:趙慧英 指導(dǎo)教師:張 晶專(zhuān) 業(yè):文藝學(xué)專(zhuān)業(yè)中文摘要 作者 從張 藝 謀電 影的 本文 世 界出 發(fā)， 結(jié) 合張 藝 謀的 創(chuàng)作 背 景、 作 者的 經(jīng)歷與性格等因素，把張藝謀電影的美學(xué)特征歸納為三點(diǎn)，一 是濃郁，由最初的創(chuàng)作沖動(dòng)生長(zhǎng)暈染而成的一種氛圍;二是樸拗，質(zhì)樸而執(zhí)拗的人物性格給影片帶來(lái)的相應(yīng)的表現(xiàn)形態(tài):三 是 “ 好看” ，由 連貫的故事性、 放大的細(xì)節(jié)、 樸拙的幽獄和生

2、動(dòng)的煽情所構(gòu)成的埃樂(lè)性、 觀(guān)賞 性.在此 羞礎(chǔ)上， 作者探討了 張藝謀電影在創(chuàng)作觀(guān)念上從迷態(tài)技巧到 超越技巧、關(guān)注意義與人的變 化和在創(chuàng)作風(fēng)格上由悲壯、扭曲、尖銳到平和、幽獄、優(yōu)美的變化，對(duì)張藝謀近二十年的藝術(shù)創(chuàng)作道路進(jìn)行了 較為完整的 概括.關(guān) 鈕詞 濃郁 樸拗 “ 好看’ 風(fēng)格變化站在世紀(jì)的門(mén)檻回眸中國(guó)影壇， 張藝謀是一位無(wú)可否認(rèn)的大師級(jí)人物。 自1 9 8 2 年從 影以來(lái)，他便如一股強(qiáng)勁的東風(fēng)攪動(dòng)影壇春水，先后在攝、演、導(dǎo)諸行當(dāng)

3、里出手不凡， 戰(zhàn)績(jī)多多。尤其是 《 紅高粱》令其聲名鵲起之后， 幾乎每年他都有新作問(wèn) 世， 而幾乎每 一部新作都能掀起一陣沖擊波，使他始終傲立潮頭，得盡風(fēng)流。關(guān)于他的評(píng)論，更是多 如潮涌， 而且由 于其影片風(fēng)格的千變?nèi)f化、 創(chuàng)作手法的波詭云 誘而使立論者各執(zhí)一端、 褒貶不一。人們用各種理論武器、從各種不同角度對(duì)張藝謀的影片進(jìn)行拆解與重構(gòu)，形 成了洋洋大觀(guān)的批評(píng)現(xiàn)狀， 但至今未能從總體上概括出貫穿張藝謀電影始終的美學(xué)特征。 筆者從張藝謀電

4、影的本文世界出發(fā)，結(jié)合創(chuàng)作的背景、作者的經(jīng)歷與性格，試圖探究他 獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的十部影片( 尤其是八部文藝片) 大區(qū)大別之外的同 質(zhì)點(diǎn)，也就是每部影片之所 以 成為張藝謀電影的共同 之處，張氏 標(biāo)記，進(jìn)而探究張藝謀電影創(chuàng)作的藝術(shù)走向， 愿以此就教于方家。一、八部文藝片中的三大美學(xué)特征藝 術(shù)的生命在于創(chuàng)新。 我國(guó)古老的哲學(xué)著作 《 易傳》中就有 “ 變則通、 通則 久”的 篇言，它映照著藝術(shù)實(shí)踐中大膽突破、勇于嘗試、獨(dú)運(yùn)匠心的創(chuàng)作規(guī)律。張藝謀向

5、以求 新求變?yōu)樽?己 的美學(xué)追求， 每一次都不要重復(fù)自己 成為他奉若神明的律條， 看他的電影， 也的確如坐過(guò)山車(chē)般忽上忽下、忽左忽右，每一轉(zhuǎn)折都讓人感到驚心動(dòng)魄， 刺激過(guò)癮之 外還有點(diǎn)弦暈。變，使他沒(méi)有囿于已 有的成就而走向類(lèi)型化:變，使他常拍常新，保持走向 成熱的張藝 謀電 影“ 我沒(méi)有按照通常的方法拍， 而是用減法拍這部電 影， 也就是盡量剪掉常在通俗劇、 情節(jié)劇當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)渲染加強(qiáng)的部分，盡可能用一種感覺(jué)和感情來(lái)灌注畫(huà)面，來(lái)浸染細(xì)

6、節(jié)。· ” 二這與我以前拍的電影都不一樣· · ? 我希望通過(guò)這部電影能使大家意識(shí)到，其實(shí)‘ 法無(wú)定規(guī)’ 。 ” “ 從各個(gè)角度去想， 我就一定要拍一個(gè)這樣風(fēng)格的電影， 這和我以前的 電影都不一樣， 我以 前的關(guān)于愛(ài)情的電影， 挺生離死別的. 如 《 菊豆》 ， 情節(jié)很復(fù)雜， 現(xiàn) 在就不這樣了。 ” ’ 能在十多年的藝術(shù)實(shí)踐中自 始至終堅(jiān)持這種追求， 確非易事， 而能使每次求變的行為都結(jié)出新異的果子來(lái)，更是

7、難上加難。藝術(shù)家的告白明示了他在藝術(shù)創(chuàng)作中的大膽追求和主動(dòng)選擇。這種反叛精神使他不 但能 站在時(shí) 代的高度上審視和批判傳統(tǒng)電 影和文化中僵化保守的一面， 從而以 叛 逆者的 形象一鳴驚人，而且使他能站在自己的對(duì)立面上，反思自己的得與失，不斷實(shí)現(xiàn)自 我蛻 化和藝術(shù)嫂變，從而以一個(gè)探索者的形象二鳴驚人、三鳴驚人，在十余年的創(chuàng)作生活中 新招迭出、 變化無(wú)窮， 保持了 一個(gè)藝術(shù)家歷久彌新的創(chuàng)造力。 帶著這種可貴的反叛精神， 他在每一部影片里 探

8、尋著新形式、 新內(nèi) 容、新感覺(jué)、新風(fēng)格，并將每一種新的 追求發(fā)揮 到極致。他的十部影片題材各異、風(fēng)格不同，更沒(méi)有統(tǒng)一的人物和主題，一會(huì)是充滿(mǎn)蠻 荒色彩和原始情調(diào)的十八里坡， 一會(huì)又是紅燈高懸秩序森然的 陳家大院: 一會(huì)是 性格扭曲 人性壓抑的天青菊豆。 一會(huì)又是執(zhí)著無(wú)悔生死不渝的招娣長(zhǎng)余; 一會(huì)是工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綗o(wú)可挑 剔的匠氣十足， 一會(huì)又是毛草粗糙到令人眩暈的天才軌范; 一會(huì)是明角薈萃群星爭(zhēng)輝， 一 會(huì)又是不容一個(gè)職業(yè)演員的純粹民間演繹?

9、 十部影片走了絕不止十個(gè)極端，讓人感覺(jué)無(wú)從把握。但正是這種對(duì)極致的追求，產(chǎn)生了張藝謀影片的第一大美學(xué)特征— 濃郁一 一由最初的創(chuàng)作沖動(dòng)生長(zhǎng)暈染而成的一種氛圍。藝術(shù)家的創(chuàng)作往往追究循內(nèi)心隱秘的情緒體驗(yàn)和靈感啟示，而不是像批評(píng)家那樣首 先要借助完整的理論框架或體系規(guī)范。張藝謀十分善于抓住與題材邂逅的第一體驗(yàn)，由 此生發(fā)勾連出整部作品的人物性格、情節(jié)脈落，主題基調(diào)和風(fēng)格特色。實(shí)際上，這屬于 典型的風(fēng)格創(chuàng)作法， 如梁贊諾夫所言: “ 當(dāng)我開(kāi)始構(gòu)

10、思一部影片時(shí)， 首先和最重要的便是 體會(huì)其格調(diào)。我還末看到影片、未聽(tīng)到影片，但我能感覺(jué)出它的情緒、它的色調(diào)。然后 便是在各個(gè)方向 上確定深化和發(fā)展構(gòu)思。 我跟著對(duì)格調(diào)的最初感覺(jué)走， 相信它— 正如 我 相信一個(gè)活的 肌體，自 知什么是為自己 所需， 什么是對(duì)自 己 有益，什么是不必需， 無(wú) 益。 我無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)解釋這一點(diǎn)。 ” 呂 而張藝 謀自己 也說(shuō): “ 我相信第一眼能 打動(dòng)我的東西 肯定是最珍貴的。 ” ’ “ 我有一種直感， ”

11、 “ 我特別重視第一反應(yīng)，這第一反應(yīng)常常就是你 未 來(lái)影片的 綱。 ” ’ . 我們能 夠在每個(gè) 細(xì)節(jié)的 展呈、 對(duì)白 的設(shè) 置、 鏡頭的 啟 承轉(zhuǎn)合中 尋 蹤覓 跡， 捕捉到他最初的創(chuàng)作沖動(dòng)，并由此領(lǐng)略其濃郁的藝術(shù)韻味。這種濃郁，是色彩的也 是造型的， 是情緒的也是理念的， 是人物的也是主題的，是手段的，也 是目 的的，是影 片一切一切疊加起來(lái)的感覺(jué)，總之，是一種氛圍。它象充滿(mǎn)質(zhì)感的黃河的水，在時(shí)間之 維上負(fù) 載著悠遠(yuǎn)的歷史意味， 也

12、像喧囂熙咬的都市的 風(fēng)， 在空間 想象里奔突著自 由的當(dāng) 下精神，它是超越了意義的一種氣勢(shì)、一種生命狀態(tài)。體現(xiàn)在其處女作 《 紅高粱》之中的濃郁，一為色彩， 二為張揚(yáng)的生命力.眾所周知， 紅色是張藝謀最偏愛(ài)的也是他在影片中 運(yùn)用最多的一 種色彩。 紅燈籠、 大紅布 、 紅辣子、紅圍巾、 紅棉襖· ? 尤其是 《 紅高粱》 里漫山遍野的高粱的紅、 汪洋 態(tài)肆的酒的紅、 熱氣噴發(fā)的血的紅， 濃墨重彩的涂抹出張藝謀電影本文世界的色彩