彭修文民族管弦樂創(chuàng)作特征研究.pdf

1、彭修文不僅是當(dāng)代中國杰出的民族管弦樂指揮家,還是一位多產(chǎn)、高產(chǎn)的民族音樂作曲家。其民族器樂曲,深受廣大群眾的喜愛。他還積極倡導(dǎo)和推動(dòng)樂器改革,許多樂器改革成果在海內(nèi)外民樂界得到廣泛推廣和應(yīng)用。
　　本文主要從旋律形態(tài)及發(fā)展手法、和聲、復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用、曲式結(jié)構(gòu)、配器手法等方面進(jìn)行分析了彭修文民族管弦樂創(chuàng)作的總體特征。
　　彭修文在旋律寫作方面對于民族性的追求貫穿始末。前期的作品在旋律形態(tài)上多為五聲性,保持了旋律的民族性和地域性

2、;旋律的發(fā)展也以民間常用的手法為主,旋律顯得清新、流暢、自然、樸素,具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。在后期創(chuàng)作的作品中,借鑒了西洋專業(yè)作曲技法,將二者有機(jī)地結(jié)合,賦予了旋律獨(dú)立的象征意義,也呈現(xiàn)出更加寬泛的旋律創(chuàng)作思維,逐步將旋律的寫作從“嘗試性”、“業(yè)余性”向“專業(yè)化”的方向進(jìn)行。
　　其作品中和聲、復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用主要包括:1、傳統(tǒng)和聲語言的運(yùn)用;2、非三度疊置的和聲運(yùn)用;3、支聲復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)、卡農(nóng)、對比復(fù)調(diào)手法;4、綜合性復(fù)調(diào)的運(yùn)用。從