二十世紀中后期中國民族動畫藝術研究.pdf

1、中國動畫的初創(chuàng)工作，是由著名的萬氏兄弟來完成的。一部解放前的中國動畫電影史約等于萬氏兄弟的動畫創(chuàng)業(yè)史。建國后，久經戰(zhàn)亂的新中國百廢待興。從1949年之后，蓄勢已久的中國動畫便展現(xiàn)出了驚人的力量和成長速度，進入了一個高速發(fā)展的時期。 1957到1966年，是中國動畫電影的第一次高峰時期。這段時期中國動畫民族風格日漸成熟，“中國學派”逐漸形成。然而，從1966到1976年，中國歷史進入了十年文化大革命時期，身處其中的中國動畫也不可避

2、免的被推進了歷史的洪流之中。1977年以后，隨著文化大革命的結束，民族動畫的創(chuàng)作迎來了自己的又一個春天，中國動畫事業(yè)進入了第二次高峰時期。不過，80年代末，隨著市場經濟、改革開放等社會歷史原因，加之老一輩動畫藝術家由于年齡、身體等原因不斷退出中國動畫的創(chuàng)作領域，中國動畫對于其民族化道路的探索逐漸減弱。到二十世紀90年代初，中國動畫的民族化探索突然消失，中國學派瞬間瓦解，中國動畫走向衰落。 回歸歷史，繁榮和衰落都引起了人們的思考。

3、中國民族動畫的成功有著特殊的土壤。1.制度和結構優(yōu)勢。這包括了計劃經濟體制和上海美術電影制片廠的成功運作。2.中國悠久的歷史文化也滋養(yǎng)著中國動畫?！疤烊撕弦弧钡拿褡寰瘢灤┯谥袊鐣l(fā)展的始終。這種精神體現(xiàn)在“中國學派”的動畫藝術風格中，使中國動畫具有了獨特的民族內涵和審美情趣。 七彩斑斕的民族民問題材和獨具特色的民族藝術形式，極大的豐富著中國動畫的風格形式?？v觀中國動畫，其可利用的題材類型是相當豐富的。這不僅來源于中國源遠流

4、長的歷史，也來源于中國這個多民族國家的多元化文化環(huán)境。在這種民族化探索取得階段性成功，作品的風格和數(shù)量逐漸穩(wěn)定的情況下，“中國學派”便應運而生了。這一稱謂是國際動畫界對新中國動畫電影所取得的國際地位和藝術成就的肯定和總結，是對中國動畫內容和形式的準確概括，也說明了中國動畫民族化道路的成功。 “中國學派”在世界上確立了一種風格，即以形寫神和形神兼?zhèn)?，突出體現(xiàn)了民族風格。但中國動畫發(fā)展的長處，恰恰也成為成功背后的雙刃劍。對本土題材的

5、過度依賴，缺乏現(xiàn)代文化特色，沒有形成產業(yè)鏈和傳播優(yōu)勢讓中國動畫面對新的挑戰(zhàn)不知所措。 中國動畫欲找回本土號召力，需要進一步發(fā)掘和理解中國文化。童年之美滿足了人對自然本性和精神自由的需求。所以，要改變中國動畫定型了的面貌，首先需要在內容上需要展現(xiàn)民族的童年之美；其次，形式上要求展現(xiàn)童趣。 同時，現(xiàn)代語言的發(fā)展也隨著藝術本身的發(fā)展而變化，動畫語言也逐步走出了一國或者一個民族的范疇，朝著跨國家，跨文化的方向發(fā)展。中國動畫的發(fā)展