作為故事的新聞——《南方人物周刊》與《人物》雜志的比較研究.pdf

1、2014年起，以《南方人物周刊》與《人物》雜志為代表的人物類媒體紛紛改版，共同指向于一個新的訴求----故事。它們明確表明自己提供的不是簡單的新聞報道，而是寫作精妙的故事，明確表明自己旨在發(fā)現(xiàn)故事、實現(xiàn)故事，惟一真正提供的就是故事。以此為契機，“作為故事的新聞”成為本文的研究背景與主題，旨在探究新聞講什么樣的故事，故事又以何種方式被講述，換言之，是關(guān)于報道內(nèi)容與報道策略的分析。故事既指向內(nèi)容，也涵括形式。作為內(nèi)容的故事，我們著重研究其人

2、物的選擇與塑造。作為形式的故事，其敘事策略則是本文的研究重點。
　　本文選取《南方人物周刊》改版后的非虛構(gòu)欄目與《人物》雜志改版后的特寫欄目為研究樣本，借助敘事學(xué)的視角，采用文本分析法，得出兩份雜志的故事路徑整體相似，差異細微。《南方人物周刊》與《人物》雜志均傾向于對精英群體的報道，且較多聚焦于文人作家群體和演藝明星群體。在對他們的報道中，或是塑造人物形象，或是傳遞人物思想。在對基層民眾的報道中，傾向于表達“是各種復(fù)雜、精密的境況

3、和命運，最終雕刻出了那樣的性格、思想、做法、長相”。就敘事主體而言，《南方人物周刊》的記者以第一人稱“我”的稱謂走向臺前，對事件的分入有所深化，“我”即記者，是故事的敘述者和記錄者，也是故事內(nèi)的親歷者和目擊者。《人物》雜志的記者以第三人稱“記者/《人物》/《人物》記者”的稱謂走向臺前，相較之下對事件的介入不如《南方人物周刊》那般縱深，較多表現(xiàn)為故事外的觀察者和記錄者。就場景而言，時間、地點、人物、動作和語言五個維度將人物置于動態(tài)之中，文

4、字報道亦能具備畫面感。就沖突而言，現(xiàn)實與欲望之間的鴻溝引發(fā)沖突，沖突促使人物行動，行動帶來一定后果，后果又引發(fā)新一輪的沖突。在這兩種敘事策略的應(yīng)用上，《南方人物周刊》貫徹的比《人物》雜志顯得更為徹底、普遍一些。前者有時會將整篇報道都融于一個個場景之中，而后者多只是在開頭或其他處展現(xiàn)一兩個場景。將新聞與故事相勾連并非首次，以往的研究往往將此等同于“新聞故事化”。它被視為一種現(xiàn)象，多圍繞著成因、表征與優(yōu)劣勢進行分析，且有趨同之嫌，無外乎受眾

5、需求與媒介市場競爭的合力驅(qū)使，動作與場景的運用使報道更加形象生動，并應(yīng)警惕娛樂化與庸俗化的濫觴等。研究發(fā)現(xiàn)，“作為故事的新聞”并不等同于“新聞故事化”，前者包含內(nèi)容與形式兩個層面，而后者僅限于形式層面。與此同時，非虛構(gòu)寫作平臺大量涌現(xiàn)，加之阿列克·謝耶維奇獲諾獎，《太平洋大逃殺親歷者自述》高價售出影視改編權(quán)等，“非虛構(gòu)寫作”一時間如火如荼。這一概念突破了新聞視域，是在文學(xué)視域中強調(diào)真實。它為人物報道的轉(zhuǎn)型提供了更廣闊的思路，也注入了新的