基于經(jīng)驗比例的折、纏紙空間形態(tài)的塑造研究.pdf

1、首先,借鑒經(jīng)驗比例(黃金比例、根號比例和斐波那契數(shù)列比例)界定二維平面紙面積的選擇。如探索黃金矩形和各種根號矩形定義“折紙”面積的選擇；探索斐波那契數(shù)列比例定義“纏紙”紙條寬度的選擇,紙條長可無限長,適當選取。
　　 其次,通過幾何學中的形體和比例元素:一方面,將線(直線與曲線)、線段、形(等腰直角三角形、等邊三角形、1:√3:2直角三角形、鈍角三角形、銳角三角形、黃金率矩形、正方形、根號矩形)和“黃金分割”幾何形原理等布局于二

2、維平面(方形紙)上或紙條上的折痕線,生成“折紙”構成的折痕線,再將折痕線經(jīng)過折疊后塑造系列“折紙”空間形態(tài)；另一方面,探索由幾何形(正等邊三角形、等腰直角三角形、正多邊形)和幾何體(正多面體)元素布局于二維平面(條形紙)的虛擬折痕線,生成系列“纏紙”空間形態(tài)。
　　 再次,借助人體比例(身高比例、三圍比例和腰臀比例)來驗證借用經(jīng)驗比例的二維平面方形紙到折紙立體形態(tài)和借助經(jīng)驗比例的二維平面條形紙到纏紙立體形態(tài)可塑感是否有效?是否滿

3、足人體性感美、苗條美和健壯美的美學條件?解決這些問題只有大膽嘗試和創(chuàng)新的實踐后得出結論。文中第4章和第5章進行實踐后,將數(shù)據(jù)分析后,發(fā)現(xiàn)自然生成的折紙形態(tài)和纏紙形態(tài)不滿足美學條件(不過不代表形態(tài)塑造很失敗和形態(tài)不美),而是人們心中期望的經(jīng)驗比例美學度還不夠,但是通過對形態(tài)修正后,非常接近這個美學條件,而且發(fā)現(xiàn)形態(tài)的缺失是可以修正的。因此應征了一句俗語:世上沒有丑女人,只有懶女人。意思很明確,美是可以再創(chuàng)造。那么不完美折紙形態(tài)和纏紙形態(tài)是

4、可以優(yōu)化的,而且行之有效,再生美學條件。
　　 最后,重點研究“纏紙”空間形態(tài)的塑造；輔助研究“折紙”形態(tài)空間的塑造。
　　 一方面,定義“纏紙”的概念:是在原有傳統(tǒng)“折紙”技巧的基礎上,在傳統(tǒng)折紙方法上滋生出來的另一個新的制作方式。傳統(tǒng)的“折紙”多數(shù)是在一張方形紙上進行直接折疊或借助尺規(guī)作圖確定折痕線進行折疊；“纏紙”是在一條條形紙上直接進行“纏”,不借助尺規(guī)作圖確定折痕線,開始從“折”轉變到“纏”,最后脫離“折”的概

5、念,直接“纏”出形態(tài)來,通過纏來探索一些意想不到有機的優(yōu)美的立體抽象形態(tài)。
　　 另一方面,探索“纏紙”的構成原理、方法和技巧等,簡單講就是在二維平面紙張上(條形紙)做文章,采用纏的技法:翻、轉、挑、拉、插、擠、壓、疊等方式,不粘不剪、復合纏紙或組合纏紙手法研究三維纏紙立體形態(tài)。以探索傳統(tǒng)折紙方法和技巧為輔助條件,來探索纏紙空間形態(tài)的塑造感。巧用幾何元素的理性數(shù)據(jù)和視覺的感性心理數(shù)據(jù)進行碰撞和接軌,找到一個切入點——經(jīng)驗(形、體

6、、比例)元素到“折紙”和“纏紙”的構成關系,推敲具備限制條件下的一張紙(方形紙和條形紙)、通過不剪不粘；采用濕折、淺折和虛折；合理利用折痕線群中的斜線群(曲線群)、輻射線群(發(fā)散線群)和直線群(橫豎線群和平行線群)來探索這種無限可能的多維立體紙的空間形態(tài)。這些立體形態(tài)在原來二維平面紙條上生長出來,這些形態(tài)賦予了新的可能性的、可操縱性的、經(jīng)濟性的、環(huán)保低碳節(jié)能性和低成本性的系列紙空間形態(tài)——紙燈具類、紙家具類、紙旅游產(chǎn)品類和紙建筑類等。需