一陣狂笑，一掬清淚——論聞一多詩歌的幽默風(fēng)格.pdf

1、聞一多是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位重要詩人。在聞一多的詩歌中，幽默風(fēng)格的表現(xiàn)雖不顯要，但也有跡可循，是貫穿其創(chuàng)作生涯的一條若隱若現(xiàn)的線索。 從風(fēng)格演變的角度著眼，聞一多新詩創(chuàng)作可以粗略地劃分成兩個階段，即《真我集》和《紅燭》時期，《死水》和《集外詩》時期。歷時地宏觀考察，聞一多詩歌的幽默風(fēng)格大體呈現(xiàn)出由輕松詼諧到沉重悲涼的演變軌跡，即從“天真的幽默”到“悲哀的幽默”的變化。 具體地看，比喻、擬人和反諷的修辭手法，戲劇化的活潑語

2、調(diào)和“突轉(zhuǎn)”的結(jié)構(gòu)方式，是聞一多幽默詩歌的主要表現(xiàn)技法。后兩種技法可以概括為“內(nèi)莊外諧”和“先莊后諧”、“先諧后莊”的情感張力結(jié)構(gòu)。 聞一多詩歌的幽默風(fēng)格。不僅是外來因素影響的結(jié)果，還是其自身人格的折射。聞一多身上集合著“斗士”和“紳士”兩種性格因子。鮮明的斗士性情，使聞一多實現(xiàn)了對現(xiàn)實和自我的喜劇式超越，并始終保持著逆向思維方式。而獨特的紳士氣質(zhì)，則使聞一多注重性靈的抒發(fā)，并乘持著“理性節(jié)制情感”的創(chuàng)作理念。這是造成聞一多詩歌