古代蘇州套色版畫(huà)研究.pdf

1、蘇州版畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，到明末發(fā)展成為民間藝術(shù)流派——蘇派版刻。清代康熙中后期始，蘇州套色版畫(huà)開(kāi)始勃興，雍正、乾隆年間為蘇州套色版畫(huà)鼎盛時(shí)期，至嘉慶年間趨向衰微，期間作品被稱為“姑蘇版”。至道光年間，“泰西筆法”的姑蘇版消失，取而代之的是民俗性質(zhì)較強(qiáng)的桃花塢木刻年畫(huà)。古代蘇州套色版畫(huà)具有鮮明的地域特色，在不同歷史時(shí)期具有不同藝術(shù)特質(zhì)。蘇州古代套色版畫(huà)每個(gè)發(fā)展階段不同風(fēng)格的形成，或者階段與階段之間風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，受到了社會(huì)時(shí)代因素的制

2、約，因此，古代蘇州套色版畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格不是一成不變的，而是隨著社會(huì)的變化呈現(xiàn)多樣性。更為重要的是，由于蘇州套色版畫(huà)每一發(fā)展階段面向不同的受眾群體，其藝術(shù)風(fēng)格各異，更有著不同的審美特征和藝術(shù)效果。
　　本文按照古代蘇州套色版畫(huà)具有較為鮮明的不同藝術(shù)特征做三大歷史分期的劃分，分別是康熙中期以前的姑蘇古版，以中國(guó)傳統(tǒng)文人繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)工筆為主調(diào)，以近似沒(méi)骨法多版套印;康熙中后期、雍正、乾隆以及嘉慶時(shí)期的姑蘇版，以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的風(fēng)景風(fēng)俗畫(huà)為主體，以

3、“仿泰西筆法”為畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)，主要用木版畫(huà)仿銅版畫(huà)的排線法刻制，套印和手工敷色完成印制;道光中后期形成的桃花塢木刻年畫(huà)，以民間性、民俗性為藝術(shù)表現(xiàn)特征，通過(guò)平板平色的方法套印。本文對(duì)古代蘇州套色版畫(huà)不同時(shí)期的發(fā)展演變做了詳盡的分析和研究，對(duì)關(guān)于古代蘇州套色版畫(huà)發(fā)展中的一些歷史疑問(wèn)進(jìn)行探究，對(duì)其中的缺失環(huán)節(jié)進(jìn)行挖掘和整理，對(duì)各個(gè)分期的不同畫(huà)風(fēng)和印制技法做詳盡剖析，力求忠實(shí)拾掇古代蘇州套色版畫(huà)的歷史碎片。同時(shí)，通過(guò)圖像材料的有序排列，還原了古代

4、蘇州套色版畫(huà)不僅僅是通常人們熟知的清末衰落的桃花塢木刻年畫(huà)，而是一個(gè)具有歷史延續(xù)性和變革性的完整的發(fā)展過(guò)程。古代蘇州曾制作出當(dāng)時(shí)世界上最大的套色版畫(huà)，并且東傳日本，對(duì)日本浮世繪的產(chǎn)生起了推動(dòng)作用。本文通過(guò)較為詳盡的分析，證明了姑蘇版中的對(duì)屏畫(huà)是為日本對(duì)屏度身定制的;古代蘇州套色版畫(huà)也曾深深地吸引著17、18世紀(jì)的歐洲人，法國(guó)的一些城堡里不單單有中國(guó)高檔的瓷器，也有古代蘇州套色版畫(huà)作為上層人士的時(shí)尚裝飾?？梢哉f(shuō)，17、18世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的“