融會中西 借古開今——論徐悲鴻提倡的寫實觀是對中國畫傳統(tǒng)造型觀念的拓展.pdf

1、藝術都是人類社會實踐的產(chǎn)物，它是隨著時代的變幻與前進而不斷發(fā)展的，繪畫作為藝術門類之一，同樣如此。中國畫緊隨時代的步伐，在不斷地發(fā)展變化著。20世紀中國人物畫的變革最大，成就最突出。它以鮮明的有區(qū)別于任何時代的當代性譜寫了新的篇章。在當時的中國畫壇涌現(xiàn)了許多出色的藝術家、教育家、改革家，但當我們歷數(shù)這些叱咤風云的人物時，不得不承認，在美術界造成最大影響的畫家，莫過于徐悲鴻，而影響與爭論最集中的問題，莫過于其對中國畫的“改良”。
　

2、　 本文通過對中國畫傳統(tǒng)造型觀念的分析入手，論述中國畫在其發(fā)展過程中遇到的困惑，進而探討徐悲鴻中國畫改良的主張以及他具體的藝術實踐。徐悲鴻是在認真研究了近代中國人物畫落后的弊端，對300年來畫壇完全脫離時代的抄襲之風給予了抨擊，并作出了震聾發(fā)聵的改革主張，順應了時代的要求，并從辦教育入手，引進西方藝術強調真實之美，主張對各種客觀對象的描繪，其方法、手段，從合法的自然為依據(jù)的繪畫科學教授學生。把西方傳統(tǒng)繪畫中主張客觀世界是真和美作標準，