中西繪畫空間范式論.pdf

1、當代中國繪畫藝術正處在社會高速現(xiàn)代化和全球一體化的雙重歷史發(fā)展進程之中?，F(xiàn)代化必然帶來科技理性這一現(xiàn)代社會主導觀念對傳統(tǒng)藝術的不斷侵蝕，全球化語境下的交流更是加劇了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的價值沖突，使中國繪畫藝術陷入了前所未有的邊緣化和迷惘境地:縱向上難以逾越傳統(tǒng)繪畫的歷史邏輯，橫向上難以沖破西方繪畫的現(xiàn)代觀念。這也成為擺在當代中國藝術界面前的一個難以突破的前提性重大問題。
　　中國繪畫創(chuàng)新的艱難在于既要擺脫“傳統(tǒng)”的桎梏，同時還

2、要沖出“西化”的樊籠。本文認為，解決中國繪畫的問題，就需要對中西繪畫的藝術特質(zhì)及其歷史演進有一個互為參照系的比較和理解，才能在全球化語境下尋找未來發(fā)展的方向。因此，本文將中西繪畫藝術的內(nèi)在價值觀念個性與外在空間表現(xiàn)特質(zhì)整合為中西繪畫空間的不同范式，力圖克服以往基于因果關系的研究對中西繪畫藝術特質(zhì)整體性的割裂。通過比較研究中西繪畫“和而不同”的空間范式及其成因，探尋中國與西方繪畫的會通之路。
　　本文第一次將“范式”作為核心概念和學

3、術視角引入繪畫藝術研究領域，并首次創(chuàng)造性地提出了西方繪畫的“覺象性”空間范式?；诶L畫空間范式，本文系統(tǒng)性地提出和具體論證了以下基本觀點:繪畫是空間觀念的藝術化存在，而空間是從現(xiàn)實到抽象的觀念。中西繪畫空間表現(xiàn)的根本差異在于其范式，繪畫空間范式具有歷史和地域上的時空性。
　　中國繪畫是“意象性”空間范式，以主體生命的心性意境為追求，具有“畫外空間”、“感性一元空間”和“動態(tài)空間”的范式特點;而西方繪畫是“覺象性”空間范式，以主客二

4、元的知性反映為取向，具有“畫內(nèi)空間”、“理性二元空間”和“靜止空間”的范式特點。
　　中國繪畫的意象性空間范式具有三種歷史形態(tài):傳統(tǒng)繪畫前期工筆的意象性空間范式、傳統(tǒng)繪畫后期寫意的意象性空間范式和現(xiàn)當代繪畫多元的意象性空間范式;而西方繪畫的覺象性空間范式也具有三種歷史形態(tài):傳統(tǒng)繪畫具象的覺象性空間范式、現(xiàn)代繪畫抽象的覺象性空間范式和當代繪畫多元的覺象性空間范式。
　　最后，本文基于中西繪畫空間范式的比較研究，試圖以中國相對于