中國山水畫中“樹”形象演變綜論.pdf

1、“樹”形象是研究中國山水畫的一個重要符號，牽連著山水畫的流轉和演變，影響了中國山水畫特別是傳統(tǒng)山水畫的面貌。本文從山水畫中的“樹”形象這一角度切入，探尋中國山水畫發(fā)生、發(fā)展的本體依據(jù)，理清山水畫的發(fā)展脈絡，期望有益于現(xiàn)代山水畫的發(fā)展。 “樹”形象在山水畫畫面中的地位與作用。山水之美被認知，經歷了非常漫長的發(fā)展過程，美術作品中“樹”形象的出現(xiàn)要先于山水畫的發(fā)生期，在原始社會的巖畫中就已經有植物形象出現(xiàn)。樹在早期是與宗教緊密相聯(lián)的，

2、魏晉以前的美術作品中，樹被賦予了強烈的神秘主義特征，是作為祭祀品被使用的，表現(xiàn)的并不是其自然屬性，“樹”在這里被寄托了人類早期對死亡和永生的某種理解。所以，此時期美術作品中的“樹”并非等同于自然界的樹，而是完全理想化的?！皹洹毙蜗笤谏剿嬛姓加兄匾牡匚慌c作用。以繪畫技法而言，因樹自然形態(tài)的復雜多變，決定了其表現(xiàn)技法的難度，判別傳統(tǒng)山水畫家的風格特點，其作品中的樹形象具有一定的標識作用。以畫面表現(xiàn)內容而言，樹是山水的“毛發(fā)”和“衣裝”，

3、山水畫的生動與豐富主要靠樹來體現(xiàn)。樹還是山水畫畫面構成的重要元素，山水畫中點、線、面的分布，空間感的制造都需要對“樹”形象進行嚴謹?shù)陌盐铡?歷代山水畫中“樹”形象的演變及特點?！皹洹毙蜗蟮难葑冸x不開山水畫的整體發(fā)展的時代背景，中國山水畫的發(fā)展以繼承為主，在學習前人的基礎上，再次地進行自我完善，清代以前的山水畫發(fā)展沒有受到任何外部力量的推動，其生長土壤和養(yǎng)分全部來自山水畫藝術和中國文化本身。那么，從歷代山水畫中的“樹”形象切入研究

4、，會發(fā)現(xiàn)：山水畫并非簡單地按流派風格傳承，后人對某些階段、某種風格的界定也過于狹隘。 中國山水畫中“樹”的文化意蘊。樹文化的形成起源于人類對植物的崇拜與想象。隨著人類文明的不斷進步，樹木崇拜現(xiàn)象開始減少，但是人類對樹的情感卻從未減弱，久而久之，那些與人類朝夕相伴的眾多自然物，作為人類的文化組成部分而存在于我們的視野內。中國文化造就了中國山水畫的獨特性，讓山水畫成為以“表述”為敘事手段的藝術形式，雖然也以表現(xiàn)山川自然景物為主，但又