中國山水畫中“樹”的表現(xiàn)形式探索.pdf

1、本文在充分肯定“樹”在中國山水畫中的作用的基礎上，總結了“樹”表現(xiàn)形式的歷史發(fā)展，即經過了魏晉時期的刷脈鏤葉、隋唐時期的刻畫之法、五代兩宋的道法自然以及元明清的筆墨情趣四個階段之后，發(fā)展到了近現(xiàn)代山水畫中符號化、圖式化的“樹”。文中通過對比傳統(tǒng)山水畫與近現(xiàn)代山水畫中樹的異同，發(fā)現(xiàn)二者之間有一脈相承的共同之處，二者都以情理結合為基礎，創(chuàng)作者也都注重實踐和寫生，并從實踐中尋求創(chuàng)作的源泉。同時，作者也注意到二者之間還有相異之處，即傳統(tǒng)山水畫家

2、更強調樹木表現(xiàn)形式的真實性，近現(xiàn)代山水畫家更關注樹木滿足當代人的情感與審美需求，這就使得近現(xiàn)代山水畫中“樹”的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出個性化的傾向。
　　 文中最后總結了山水畫創(chuàng)作中的用“樹”之妙，具體表現(xiàn)在四個方面：第一，要注重中國傳統(tǒng)山水畫中樹木的表現(xiàn)形式，講求真實性并遵從樹木的本來面貌；第二，要情理交融，寄情于景，使得樹木具有主體的情感特征以滿足繪畫者的情感需求；第三，要關注中國傳統(tǒng)文化，一方面創(chuàng)作者要更多地了解中國傳統(tǒng)文化，另一方